Кто такая роковая женщина для мужчины: Как распознать роковую женщину — ГородБРЯНСК.RU

Содержание

Как распознать роковую женщину — ГородБРЯНСК.RU

В целом мире невозможно найти двух совершенно одинаковых женщин. Они отличаются и внешностью, и внутренним наполнением, и поведенческими аспектами, и образом жизни. Конечно, любая женщина четко осознает свою миссию хранительницы домашнего очага. Но как бы она не обласкивала своего мужчину, какими бы изысками его не баловала, и как бы не заботилась о благоверном, мужская природа все равно заставит его глядеть на сторону. На ту, которая жеманно поведет плечом, томно взглянет, чувственно коснется языком пересохших губ под красной помадой. Слова здесь лишние. Мужчина почувствует ее притягательность на уровне флюидов, его подсознание в момент отключится, и он беспомощно падает в омут собственных желаний.

Это все о ней… «Femme fatale», роковая женщина – это понятие появилось лишь в начале 20 века. Но такие женщины были всегда, именно они искушали и соблазняли, вершили политику и становились причинами войн, одним взглядом убивали и оживляли, не оглядываясь на чье-либо мнение и, в буквальном смысле, ступая по головам.

Кто такая роковая женщина?

Стать роковой женщиной сложно, почти невозможно. Ею нужно родиться. Причем родиться не обязательно красивой. Зачастую «femme fatale» не обладает блестящей красотой и острым интеллектом. Но недостаточная внешняя привлекательность с легкостью компенсируется ухоженностью, уверенностью в собственных чарах и умением грамотно подать себя, а интеллект целенаправленно воспитывается и дополняется житейским умом, женской логикой и виртуозным владением психологическими приемами.

И вот мужчины уже укладываются в штабеля под каблучками роковой дамы, где-то глубоко на подкорке осознавая, что ничем хорошим эти отношения не закончатся. Но и поделать с собой ничего не могут, ведь отказаться от такой женщины по собственной воле просто невозможно. Она манит, притягивает, то ласкает, то дерзит, то обожает, то ненавидит. Она то нежная кошечка, то жесткий энергетический вампир, то малышка-капризуля, то бесстыдная распутница. В таких контрастах и проявляется природа «femme fatale», и в этом ее сила.

Какая же она, роковая женщина?

Первое, что приходит на ум, это легкость, раскрепощенность и способность доставить немыслимое удовольствие мужчине в постели. Такую горячую штучку невозможно забыть.

Роковая леди самостоятельна и самодостаточна: она никогда не позволит себе быть зависимой от мужчины, а он никогда не сможет предъявить свои права на обладание такой женщиной.

Она умна, хорошо образована и обладает знаниями и опытом, выходящими далеко за пределы точных наук.

«Femme fatale» независима и неуловима: мужчина ждет и ищет встреч с ней, а она ускользает прямо меж его пальцев, не дав повода рассчитывать на стабильные отношения.

Она уверенна в себе и точно знает, чего хочет: ее не купить подарками, не задобрить комплиментами. Она знает, чего стоит и непременно это получает. Порой сам мужчина понимает, что он – лишь способ или инструмент для достижения ее цели.

Роковая женщина смелая и требовательная, она никогда не прислушивается к чужому мнению, не боится и умеет настоять на своей точке зрения. Но и поражение принимает с гордо поднятой головой.

Она непредсказуемая и контрастная: в этом ее особенный магнетизм, ведь в лице одной мужчина получает разноплановый, многозадачный и мультифункциональный гарем.

Она никогда не лжет и смысла в этом не видит. Даже если не права – перешагнет через проблему, улыбнется, тряхнет волосами, подкрасит губы красной помадой и гордо удалится, оставляя за собой едва уловимый шлейф духов, стук каблучков и осознание вроде бы правого мужчины собственной немощности.

А вы знаете хотя бы одну роковую женщину?

почему все любят роковых женщин?

Редакция Фокуса поговорила с психологом в области отношений, чтобы разобраться в феномене la femme fatale

О них снимают фильмы, пишут романы, им посвящают стихи. Именно они чаще других становятся центром скандалов, всеобщей зависти, светских интриг и причиной разводов крепких пар. Редкие мужчины способны удержать такую женщину возле себя надолго, а потеряв ее, они еще долго не могут прийти в себя и принять случившееся. Причем чаще всего такое расставание сопровождается финансовыми потерями, предательством, неопределенностью и, как следствие, разбитым сердцем, а иногда и жизнью. Мужчина, успевший «подсесть» на отношения с la femme fatale, обречен на перманентный стресс, но, как наркоман, желает только одного – увеличить «дозу».

Как объяснить феномен роковой женщины, чем упомянутые представительницы прекрасной половины человечества отличаются от своих обычных соплеменниц, каковы основные признаки la femme fatale и какие мужчины склонны стать жертвой такого изысканного вида издевательства? Редакция Фокуса обратилась за детальным разъяснением к психологу в области отношений, коучу в сфере целеполагания и основателю приложения HLP – Юлии Левковской.

Роковые женщины: от ангела до стервы

«Магистральный признак роковой женщины – комментирует Юлия Левковская, – стопроцентная уверенность в себе и абсолютное убеждение в том, что она способна влюбить в себя любого мужчину. Она яркая, часто красива, искусно врет, обладает хорошей приспособляемостью, талантливая актриса: ей легко даются образы от ангела до стервы, чем она не преминет воспользоваться в любой подвернувшейся ситуации. Она обладает высоким уровнем интеллекта, — продолжает Юлия, – это обязательное условие для умения манипулировать окружающими (и не всегда мужчинами). Ее отличает начитанность и умение хотя бы на базовом уровне разбираться в «основной повестке дня», интересующей мужчин: спорте, политике, культуре, науке, что делает такую особу легким собеседником в мужском обществе. Она быстро умеет превратить жизнь мужчины в аттракцион или праздник (иллюзорно, конечно, но жертва об этом еще не знает).

 «Магистральный признак роковой женщины – стопроцентная уверенность в себе и абсолютное убеждение в том, что она способна влюбить в себя любого мужчину»
 

Юлия Левковская
психолог в области отношений, коуч в сфере целеполагания и основатель приложения HLP

[+–]

От своих соплеменниц, – продолжает Юлия Левковская, – такую женщину отличают чрезмерная самоуверенность, легкое отношение к жизни в сочетании с изрядным эгоизмом. Она актриса, соблазнительница, которая прекрасно разбирается в мужской психологии и точно знает, на какие «кнопки» нужно нажимать. Если говорить о портрете потенциальной жертвы такой милой хищницы, – говорит психолог, – на первый план выходят социальный и финансовый статус мужчины (он зарабатывает деньги по остаточному принципу, будучи владельцем бизнеса, топ-менеджером или наследником капитала). Этому человеку не чужды развлечения и праздники. Он часто завсегдатай вечеринок, любитель яркого образа жизни. Его отличают легкая наивность, романтичность, мечтательность. Такому мужчине нравятся интриги и качели в отношениях: бросание из крайности в крайность по принципу «горячо-холодно».

La femme fatale привлекает таких мужчин тем, что сегодня она страстная, влюблена и обожает, – говорит психолог, – а завтра холодна или вообще исчезает из жизни возлюбленного на неопределенный срок. Таким образом она постоянно подогревает интерес и «подсаживает» мужчину на «эмоциональную иглу» и зависимость от себя. Ко всему, сказанному выше, стоит добавить, что ее внешность редко можно назвать заурядной. Как следствие, она чувствует себя на высоте в мужском обществе, что, в свою очередь, очень льстит мужчине. Присутствие такой женщины рядом повышает его самооценку, он воспринимает спутницу как трофей, украшающий его стену почета, – заключила психолог Юлия Левковская.

Для наглядной иллюстрации обсуждаемого типажа мы решили обратиться к знаменитым биографиям женщин, которые своей судьбой и отношениями с мужчинами представляют некую квинтэссенцию всего описанного выше. Этих героинь можно без тени сомнения отнести к пресловутым роковым женщинам.

Femme Fatale Эмбер Херд. Вычеркнула Джонни Деппа из списка богачей

За свои 32 года знаменитая «Девушка из Дании», а на самом деле – девушка из Техаса, прославилась не столько ролями, хотя их на счету актрисы больше сорока, а историями в прессе. Сначала таблоиды пестрели заголовками о ее романе с Джонни Деппом (на тот момент актер состоял в многолетних отношениях с Ванессой Паради), затем стало известно о помолвке и тайной свадьбе с Джонни Деппом, а далее весь мир сотрясался от шума, поднятого скандальным разводом все с тем же Джонни Деппом. Наряду с центральной сюжетной линией биографии актрисы в СМИ то и дело всплывали подробности ее отношений с фотографом Тасей ван Ри, моделью Мари де Вильен, актриса часто афишировала журналистам свою бисексуальность. В ходе бракоразводного процесса Эмбер отсудила у знаменитости сумму с шестью нулями, которую, по ее собственным словам, была готова пустить на благотворительность. Судебные издержки и выплата суммы на счет Эмбер после развода переместили Деппа из списка самых богатых и влиятельных актеров Голливуда на первые строчки рейтингов разорившихся и сильно пьющих знаменитостей, в то время как Эмбер стала самой ожидаемой личностью на всех светских событиях года и актрисой, которую наперебой приглашают режиссеры в кассовые фильмы.

Жа Жа Габор. Голливудская львица с украинскими корнями

Мисс Габор выходила замуж и разводилась каждые три-четыре года. Следствием ее разводов были милионные состояния, редкие драгоценности и многочисленная недвижимость: «Я прирожденная домохозяйка. Когда я развожусь с очередным мужем – мне достается его дом», – любила шутить она в своих мнгочисленных интервью.

Платиновая блондинка с девятью замужествами и искрометным чувством юмора любила повторять: «Я ничего не знаю о сексе, потому что всегда была замужем». Но в этом Жа Жа Габор, очевидно, немного лукавила. Блестящая светская львица, известная не столько ролями в кино, сколько громкими скандалами, романами с главами государств, миллионерами, дипломатами, актерами и актрисами, «Золотым глобусом» в номинации «Самая гламурная актриса» за 1958 год, а также множеством крылатых афоризмов о любви и роскоши. В ее копилке резонансных отношений – романы с Джоном Кеннеди, Ричардом Никсоном, Говардом Хьюзом, Генри Кессинджером, Фрэнком Синатрой, Шоном Коннери, Конрадом Хилтоном и его сыном – Конрадом Хилтоном-младшим, Гретой Гарбо… Словом, Жа Жа Габор – одна из ключевых личностей американского шоу-бизнеса и светской хроники ХX века.

Кстати, знаменитая фраза «Мужчины любят глазами, а женщины – ушами» принадлежит именно ей. За ее любовью к амурным похождениям и показной роскоши следил весь мир, папарацци мечтали о ней едва ли не больше, чем о принцессе Диане, несколько десятилетий спустя, – именно такой получилась девочка, выросшая в буржуазной еврейской семье, в столице Венгрии. Ее мать, Джоли Габор, урожденная Янчи Тилеман, была родом из семьи ювелиров, проживавшей в Дрогобыче (нынешняя Львовская область). Именно она направила старшую дочь в единственном, по ее мнению, правильном направлении – стать актрисой. Впрочем, и две другие дочери «мамы Джоли» блистали на экранах в 50-х годах. Стоит отметить, Жа Жа – единственная из трех сестер родила ребенка, и то случайно. По слухам, беременность светской львицы стала следствием изнасилования Конрадом Хилтоном (основатель отельной империи Hilton), который на тот момент был ее официальным мужем. Ее дочь Франческа Хилтон умрет в возрасте 67 лет, за 13 месяцев до смерти самой Жа Жа Габор. Мать никогда не узнает о смерти своей дочери: девятый муж светской львицы слишком берег ее психологическое здоровье.

Брижит Бардо. И создал дьявол женщину

«И Бог создал женщину»… Конечно, в этот момент Бог или, как утверждала римская церковь, дьявол, создавал Брижит Бардо. Легендарная актриса и секс-символ Франции 60-х–70-х годов XX века. Ее фильмография насчитывает более сорока ролей, из которых едва ли навскидку можно выделить три, зато романы и модные нововведения знаменитой ББ обсуждаются до сих пор. Ее образ неоднократно скопирован для многочисленных фотосессий в глянцевых СМИ. Именно ее имя приходит на ум, когда речь заходит о поп-культуре 60-х годов, а сингл Сержа Генсбура Je t’aime… moi non plus («Я люблю тебя… Я тебя – тоже нет»), ознаменовавший в начале 70-х годов чуть ли не сексуальную революцию во Франции и названный Папой Римским «порнографией», был написан знаменитым музыкантом именно для Брижит в пору их кратковременного романа. В «послужном списке» актрисы – браки с режиссером Роже Вадимом, актером Жаком Шарье и миллиардером Гюнтером Заксом, романы с актером Жаком-Луи Трентиньяном, композитором и автором песен Сержем Генсбуром, музыкантом Жильбером Беко. Из всех мужчин в жизни Брижит лишь немногим удалось выступить в роли инициаторов разрыва отношений. Одним из них был Трентиньян, который счел Брижит поверхностной и решил ее оставить. В большинстве случаев актриса порхала из одних отношений в другие, оставляя после себя разбитые мужские сердца. Впрочем, ей удалось разбить сердце даже собственному сыну, рожденному в браке с Шарье. По признаниям самой актрисы, ей всегда было трудно любить Николя, потому что она никогда не ощущала себя матерью.

Анна Павлова. Хищница из Петербурга

В 1909 году по Петербургу ширился слух об аресте блистательного денди и любимца большого света, барона Дандре. По слухам, барон спустил все свое состояние на содержанку, балерину Анну Павлову, и был авзят под стражу за растрату. Судьба и свобода любовника знаменитой балерины зависела от ее показаний в суде, но никто не был уверен, захочет ли она прерывать свои парижские гастроли ради участия в следствии: в свете ходили слухи о ее новом романе с первым балетным красавцем «Русских сезонов» в Париже Михаилом Мордкиным, в то время как правительственный чиновник Виктор Эмильевич Дандре, на чьем попечении балерина жила уже несколько лет и за счет которого были куплены все ее сценические костюмы, был пойман на взятке при сдаче подряда на строительство Охтинского моста. В Петербурге барону Дандре сочувствовали, а Павлову осуждали: называли «хищницей, которая высосала из богатого любовника все до капли, после чего упорхнула в Париж». Но Парижем балерина была уже недовольна. Вместо поездки в Россию с целью спасения бывшего покровителя Анна Павлова разрывает контракт со знаменитым Дягилевым и уезжает в Америку и Лондон в компании нового возлюбленного – Михаила Мордкина.

Анне, незаконнорожденной дочери петербургского банкира Лазаря Полякова и прачки Любови Федоровны, которая в детстве пережила ненависть отчима, пренебрежение матери, считавшей девочку обузой, и ранний отъезд из добротного двухэтажного особняка матери, купленного на деньги «за позор», было не до телячьих нежностей. Обучение в Императорском театральном училище стало для Анны спасением и билетом в «большую жизнь». После первого выступления, где юная балерина была вынуждена блистать в стоптанных пуантах и видавшей виды пачке, у Анны появились многочисленные покровители, которые были рады оплачивать счета юной танцовщицы. А ментором Анны становится сама Матильда Кшесинская. Вскоре один из покровителей купил талантливой девушке дорогостоящее звание балерины, которым в те времена награждали только незаконнорожденных дочерей членов аристократических семей, пожелавших связать жизнь с балетом. Анна блистала в Петербурге в обществе видных деятелей искусства, представителей императорского двора и богемы. Позднее она навсегда покидает Россию и обретает мировую славу. Впрочем, многочисленные любовники и поклонники сопровождали Анну до конца жизни, даже после того как балетная знаменитость сочеталась браком с упомянутым Бароном Дандре. Он станет ее менеджером и косвенной причиной смерти. Дандре, переживший когда-то позор и бедность, от жадности будет заставлять супругу выступать, даже будучи больной. Одно из таких выступлений и закончилось для легендарной балерины смертью от воспаления легких.

Матильда Кшесинская. Возлюбленная императора

«Она отлично учитывала как сильные, так в особенности и слабые стороны мужчин, этих вечно ищущих Ромео, которые о женщинах говорят все, что им нравится, и из которых женщины делают все, что им, женщинам, хочется», – заметил однажды Владимир Аркадьевич Теляковский, директор императорских театров, который, впрочем, был бессилен дать характеристику сценическим талантам танцовщицы Матильды Кшесинской. Директор театра описывал частые встречи и даже шифрованные послания от высших лиц государства с хлопотами о балерине. Сергей Михайлович Романов, президент русского театра и командующий артиллерией, всегда шел на поводу у капризов своей визави: «Мы имеем отличный балет и ужасную артиллерию», – шутили тогда в высшем свете. Сергей Михайлович одаривал возлюбленную драгоценностями, среди которых внушительная коллекция Фаберже, недвижимостью: рядом с дачей в Стрельне Романов построил электростанцию, потому что «Малечка боялась темноты». Все эти жертвы влюбленного привели к тому, что Матильда предпочла другого Романова – Андрея Владимировича, кузена Николая II, – и в 1902 году родила возлюбленному сына. Именно за него балерина и вышла замуж во время революции, уже будучи в эмиграции во Франции. Матильда вошла в императорскую семью и даже обрела титул Светлейшей княгини Романовской-Красинской. В эмиграции бывшая возлюбленная императора Николая II и нескольких его ближайших родственников открыла балетную студию, где, по слухам, «великий князь пол из леечки поливал, чтобы девочки не скользили в балетных туфлях». В последний раз балерина, прекрасное «яблоко раздора» семьи Романовых, вышла на сцену в возрасте 64 лет и, как и ожидалось, сорвала овации.

Почему понятие «роковой женщины» устарело — Wonderzine

Концепция femme fatale в привычном и «традиционном» для нас понимании развилась уже в двадцатом веке, с расцветом фильмов нуар сороковых-пятидесятых годов. Именно там часто встречается образ вероломной героини, которая привлекает внимание героя, пользуясь своей внешностью и искусством обольщения, чтобы затем заставить его совершить недопустимый поступок. Как, например, в фильме «Почтальон всегда звонит дважды», где героиня Ланы Тёрнер убеждает любовника убить её мужа.

Сегодня становление коварной и соблазнительной героини связывают с историческим контекстом и условиями, в которых возник жанр нуара. Доктор Эллен Райт, специалистка по нуару Университета Восточной Англии, считает, что роковые героини отражали опасения, существовавшие в обществе. «Во время Второй мировой войны США требовалось, чтобы женщины занимали больше рабочих мест, в том числе и тех, которые раньше считались традиционно мужскими, — говорит она. — Во многих случаях за это им платили лучше, чем когда-либо ранее. Легко понять, почему многие из них предпочитали в свободное время развлекаться, а не оставаться по вечерам дома, как в довоенные годы. В результате женский досуг и женская сексуальность стали злободневными вопросами в военной Америке: чем занимались женщины, пока их мужья были вдали от дома? Проводили ли они вечера развлекаясь или плохо смотрели за детьми? В обстановке паранойи, которая неизбежно возникает в военное время, неудивительно, что роковая женщина стала популярной фигурой в кинематографе».

Впрочем, с такой трактовкой образа femme fatale согласны не все. Другие эксперты считают, что героини нуара критикуют не женщин, занятых в военные годы в производстве, а, наоборот, тех, кто не работали на благо страны. Речь о героинях, которые не хотели брать на себя новые обязанности, а «прохаживались по домам мужей в белье и прожигали деньги супругов». Этот образ сложно не считать мизогинным, но всё не так просто. Одновременно с этим нуары давали актрисам возможность исполнить серьёзные роли — сыграть героинь со сложной мотивацией, которые самостоятельно действуют и принимают решения, распоряжаются собственной сексуальностью и иными возможностями, пусть и в образе антагонистки.

Интересно, что в девяностых, в период расцвета эротических триллеров, образ роковой героини в кинематографе переосмыслили. Самый яркий из примеров этой эпохи — героиня Шэрон Стоун в «Основном инстинкте», с той лишь разницей, что несмотря на очевидные отрицательные черты, зрители переживают  в первую очередь за неё. Возрождение образа роковой женщины в кино в это время вновь связывают с настроениями в обществе и страхами, связанными с эмансипированными женщинами, которые нарушают устоявшиеся нормы и представления о женской роли. Встречаются роковые женщины и в поп-культуре десятых, пусть и реже: от героинь Евы Грин и сериала «Игра престолов» до Алекс из «Оранжевый — хит сезона», которая соблазняет уже не мужчину, а женщину — главную героиню сериала Пайпер.

Досье на роковую женщину | Будь Здорова

Она производит обычно неизгладимое впечатление – здесь сходятся лед и пламень, искренность и коварство, а страстность и умение безжалостно отказывать. Мужчины ею восхищаются, а другие женщины ненавидят.

Иногда (совсем редко) как-то грустно становится, что годы идут, а из-за тебя не начиналась война, пара красавцев не стрелялась томным майским утром, молодое дарование поэтического толка не посвящало стихов, и коллекция разбитых сердец подозрительно давно не пополнялась.

А история и кинематограф, как назло, напоминают о Елене Прекрасной (сменила парочку мужей, стала поводом к войне, в общем, развлекалась по мелочи), Кармен (погубила влюбленного Хосе), Лу Саломе (разбила сердца поэта Рильке и отца психоанализа Фрейда). Что уж говорить о Настасье Филипповне из бессмертного творения Достоевского. Только выдохнуть можно «Роковая женщина!».

Черная метка

«Рок» и «фатум»… Эти слова с невинным значением «судьба» связаны в нашем сознании исключительно с негативом. Не знаю как вам, а мне слова «добрый рок» на глаза еще не попадались. Вот и неординарные женщины, которых мы называем роковыми, как бы отмечены символической черной меткой, сигнализирующей об опасности. Они вошли в историю не как поэтессы, красавицы, умницы, а как la femme fatale, королевы среди женщин, прославившиеся любовью, которую испытывали к ним.

Правда, отказывать им в выдающемся уме и своего рода гениальности негоже… А вот насчет красоты… Роковая женщина – это не модельного роста роскошная блондинка с параметрами 90-60-90. Глядя на портреты тех самых «роковых», мы частенько удивляемся: «Ничего же особенного, что в них мужчины находят?». О внешности таких женщин можно сказать одно – они могут быть некрасивыми, но заметными и эффектными будут всегда и в любой ситуации.

Роковую женщину можно описать примерно так: ухоженность, кошачья пластика, голос чаще низкий, богато интонированный. Женщины этого типа могут быть как безупречно красивы, так и просто миловидны. Макияж может быть как спокойным, так и вызывающим – здесь уж дело вкуса самой дамы. Ее очарование, изрядно сдобрено эксцентричными нотками и где-то да проявится: в прическе, одежде, манерах. Для роковой женщины характерны пристрастие к необычным нарядам, экспериментам над внешностью и свой собственный ни на что непохожий стиль. Для нее не существует модных тенденций, она сама создает моду, никогда ей не подчиняясь.

Эта женщина производит обычно неизгладимое впечатление – здесь сходятся лед и пламень, искренность и коварство, а страстность и умение безжалостно отказывать. Мужчины ею восхищаются, а другие женщины ненавидят. Ее вниманием сложно владеть и практически невозможно принудить к чему-либо. Столь гордая натура может родиться в нищете, но по жизни пойдет как королева.

Основные черты портрета роковой женщины:

  • уверенность в себе
  • харизма
  • острый ум
  • оригинальность
  • доскональное знание мужской психологии
  • склонность к демонстративности
  • декларативное пренебрежение к мужчинам
  • сексуальность
  • огромная, зачастую разрушительная энергетика.
  • высокая образованность
  • обостренное чувство юмора

Она идет по жизни, смеясь

Что касается шлейфа разбитых сердец и сломанных жизней, то чаще всего роковая женщина не стремится коллекционировать мужчин, просто она оказывается самой яркой и крупной звездой небосклона, притягивающей к себе все, что помельче. Это не куртизанка и не охотница за мужчинами, ее благосклонность не продается – покупателя скорее одурачат и используют.

Роковая женщина не ищет мужского внимания, действуя по дьявольскому завету «сами придут и предложат». А жажду обладания вызывает, в том числе ее недоступность, помноженная на эффектность.

Зачастую та, кого окружающие именуют роковой женщиной, человек, много страдавший и постигший премудрости жизни на своем горьком опыте. В ней нет наигранности или манерности, зато с лихвой искренности и искрометности, недаром таких женщин сравнивают с огнем.

Роковая женщина редко бывает счастливой, сама ее разрушительная природа восстает против спокойного счастья, стихия такого человека – штормящий океан и здесь не место утлым суденышкам. С ординарными мужчинами роковой женщине скучно, с ними она играет: «Что будет, если так? А если эдак? Эх, одно и то же. Ску-учно!». Поэтому если уж la femme fatale останавливает на ком-то свой выбор, то этот человек столь же неординарная натура. Впрочем, процесс распада чувств у таких людей происходит довольно быстро: вчера ты был любим, а сегодня уже не нужен. Поэтому за отпущенные ей годы роковая женщина успевает прожить множество жизней и приобрести опыт за десятерых.

Для творческих натур она бесценная Муза и приправленный сладкой отравой источник вдохновения. Сколько великих поэтов и художников в полной мере раскрылись рядом со столь неординарными женщинами: Дали, Маяковский, Элюар…

Быть счастливым вместе с роковой женщиной невозможно, на то она и роковая, но вот рядом, на периферии ее бурь вполне можно получать удовольствие и не терять самого себя. А за любовь к ней, впрочем, как и за ее любовь, заплатить придется дорого. Чаще всего на ценнике обозначены «лучшие годы», «карьера», «вера в людей», но иногда цена вырастает до рассудка и жизни. «С ней невозможно и без нее никак», – это все о роковой женщине.

Нужно признать (даже не знаю печально это или нет, потому как не восхищаться такими дивами невозможно), что настоящая роковая женщина – вид вымирающий, если не исчезнувший.

Сильные чувства сейчас не в моде, да и двухмерность современного мира, представленного экраном телевизора или листом бумаги, востребует таких же плоских персонажей. Вот и образ роковой женщины стал ассоциироваться с секс-символом. Типичный пример такого рода подмены – Мадонна.

Сегодня найти роковую женщину можно исключительно на окраинах общества потребления: в богеме и различных субкультурах. Увы, это дивы «местного значения», современный стиль жизни и обесценивание индивидуальности чаще превращают прелестных девушек в банальных стерв, нежели в таинственных и загадочных роковых женщин, обладающих талантом притягивать к себе великие натуры.

Роковая женщина и почему мужчины от них без ума? | Мотивации-НЕТ.ru

Роковая или фатальная женщина воспета писателями, поэтами и художниками. Мужчины боятся ее, но подсознательно хотят ею обладать. Они летят на свет ее личности, как мотыльки на огонь свечи и, как правило, сгорают во всепожирающем пламени безответной страсти. Почему так происходит? Давайте разбираться.

Независимая и опасная

Фатальная дама превыше всего ставит свою самостоятельность и независимость от мужчины. Она никогда не преклонит колено перед авторитетом или силой своего избранника, не будет лебезить перед ним из-за денег или высокого социального положения. Такой женщине не свойственно быть тихой домохозяйкой или верной женой, она – «кошка, которая гуляет сама по себе». Причем «кошка» опасная, с острыми коготками. Если партнер обидит ее или вздумает поднять руку, то роковая возлюбленная способна уничтожить его, причем как в переносном, так и в прямом смысле.

Острый ум и рациональность

Роковая девушка, как опытный шахматист, ведет игру, предугадывая действия мужчины на три хода вперед. У нее твердый характер и рациональное мышление. Она знает все мужские слабости и умеет умело на них манипулировать, достигая собственных целей. Дама этого типа не витает в «романтических иллюзиях», а смотрит на мир трезво, как на жестокое и бессердечное место, где много боли и мало радости. В этом она качественно отличается от большинства представительниц слабого пола, воспитанных на мечте о «принце на белом коне» и роли «принцессы в сказочном царстве».

Внутренний стержень

Как девушки обычно ведут себя в отношениях? Они безоглядно отдают себя партнеру, пока не выгорят эмоционально дотла. Они боятся противостоять мужчине и покоряются его воле. Так вот, запомните, от роковой женщины вы подобного поведения не дождетесь. Возлюбленная такого типа умеет отстаивать свое мнение, умеет противостоять избраннику, и нет для нее ничего страшнее, чем пойти у кого-либо на поводу.

Фатальные дамы будто вовлекают представителей сильного пола в некое межличностное соревнование. Помните игру из детства, которая называлась «царь горы»? Тоже постоянно происходит между роковой девушкой и ее мужчиной. Что самое интересное, партнеру эту нравится, ведь опасная женщина, за которую стоит бороться, выглядит куда желанней и сексуальнее, чем безропотная «овечка», выполняющая все его прихоти.

Муза

Обычная женщина убирает по дому, нянчит детей, готовит ужин и стирает носки мужа. У роковой дамы такие занятия не вызывают никакого интереса. Она любит путешествовать, увлекается поэзий или пишет картины, предпочитает риск – серой обыденности, обожает скорость и драйв. Подобная жизненная позиция делает ее идеальной соратницей для творческого мужчины, которому постоянно нужно черпать вдохновение откуда-то извне.

Разрушительная сила

Запомните, фатальная девушка не остановится ни перед чем, чтобы завоевать понравившегося ей парня. Увести его из семьи? Легко. Соблазнить мужчину на глазах у актуальной возлюбленной? Проще простого. Ей плевать на моральные устои и общественные правила. Пусть у избранника есть жена и маленькие дети, ее это не остановит. Она играет по своим законам, что и делает из нее опасную соперницу.

Сексуальная привлекательность

Роковые женщины умеют вскружить голову любому, даже самому уравновешенному мужчине. Каким образом? Они используют для этих целей природную грацию, тщательно подобранный гардероб, запоминающийся аромат духов, эффектную прическу и тихий, соблазнительный голос. Одним словом, фатальная дама – эталон сексуальности. Глядя на нее, парень буквально сходит с ума, его голову заполоняют эротические фантазии и сильное желание обладать таким редким экземпляром женской красоты.

Напоследок хочется сказать о том, что образ роковой женщины хоть и выглядит привлекательно, но не всегда такие личности обретают счастье в личной жизни. Обычно за ними следует длинный шлейф поломанных семей и разбитых мужских сердец. Они все ищут и ищут некого «идеального партнера», но никогда не находят, в итоге встречая старость в полном одиночестве.

Роковая женщина

Виктор Ерофеев: Наши гости — писатель Людмила Третьякова, режиссер Александр Зельдович и психолог Борис Новодержкин.

Тема нашей передачи – «Роковая женщина». Случалась ли у вас в жизни роковая женщина? Что это такое? Тема сложная. «Femme fatale» по-французски. И об этом мы поговорим сегодня в предпраздничной, предпасхальной передаче на Радио Свобода.

А почему мы взяли эту тему? Да потому, что… по разным причинам. Дело в том, что роковая женщина – это та самая женщина, которая появляется в нашей жизни и все переворачивает. Помните, у Достоевского — Настасья Филипповна взяла и все перевернула. А так же, кстати говоря, и в «Отцах и детях» — был себе нигилист, а потом пришла Одинцова – и Базаров превратился в несчастного амурного калеку. В общем, масса всяких примеров из мировой литературы. И хотелось бы знать, в начале ХХ века, в то время, когда мы живем вместе с вами, дорогие слушатели, встречаются ли у нас реальные роковые женщины или это просто какой-то миф, это фантом, это видение, и мы, может быть, уже больше никогда не увидим настоящую роковую женщину. Кто такая – роковая женщина?

Людмила, что это такое, на ваш взгляд, — роковая женщина?

Людмила Третьякова: Вы знаете, меня это словосочетание всегда будоражит ужасно. Это очень красиво – роковая женщина. И я, наверное, начну с тезиса, который вас удивит. Я совершенно не верю в то, что на самом деле существуют роковые женщины. Вот вы, трое мужчин, скажите мне, может быть, я не права, но для того, чтобы вообще наш разговор был предметным, давайте все-таки скажем, вот вы, мужчины, что вы считаете? Ведь роковая женщина – это носительница каких-то свойств характера. Что это такое? Мы отдельно поговорим о внешности. Потому что всегда кажется, что это должна быть какая-то несусветная красавица, которая вторгается вообще в вашу жизнь, и после вы вообще вокруг ничего не замечаете.

Виктор Ерофеев: Жгучая брюнетка с красными губами.

Людмила Третьякова: Почему? А блондинка с голубыми глазами? Да сколько хотите.

На самом деле, вы знаете, я, наверное, об этом могу говорить, потому что я очень много вот этих историй просто знаю. И я пришла к выводу, что вообще всякие разговоры о роковой женщине, о героине-красавице, которая буквально подминает мужские судьбы, да и свою, кстати, это закономерно, вы знаете, это такой пиар писателей и поэтов, причем от чистого сердца, ни за какие деньги, эти люди ничего не получают за то, что они награждают этих женщин такими чертами… вот если бы они все были живы, то они бы просто не поверили, что это все написано про них, что они такие, какими их изобразили люди.

Виктор Ерофеев: Понятно. То есть вот есть образ роковой женщины, а есть просто нормальные женщины, которые совсем не роковые, а мы, мужчины, делаем их…

Людмила Третьякова: Да, это ваших рук дело. И поэтому вы первыми становитесь жертвами собственных, как говорится, изобретений.

Виктор Ерофеев: Борис, вы, как психолог, можете нам создать портрет роковой женщины?

Борис Новодержкин: Ну, я, собственно говоря, согласился бы с тем, что было только что сказано. В первую очередь роковая женщина – это инфантильный мужчина. Потому что все-таки слово «рок», «фатум», «судьба»… некоторая женщина, которая, собственно, моею жизнью мужской управляет. И я перекладываю на нее ответственность: «Я ничего не мог с собой поделать – это была роковая женщина». У меня возникают только какие-то негативные ассоциации. Это такая женщина-стерва, женщина-манипулятор, с одной стороны. Но с другой стороны, этого не бывает без мужчины, который хочет играть в ту же самую игру.

Людмила Третьякова: Совершенно верно.

Борис Новодержкин: И вот такой безответственный мужчина говорит: «Я ничего не мог сделать…».

Людмила Третьякова: Он ей подыгрывает, да.

Борис Новодержкин: В этом смысле роковая женщина – это такая женщина-мама, но вот мама-вамп – какой-то такой образ у меня возникает.

Виктор Ерофеев: Хорошо. А можно ли сказать, что раньше было их побольше? То есть получается, что теперь мы, мужчины, перестали играть в эти инфантильные игры? Мы поумнели, стали более взрослыми?

Борис Новодержкин: Я не думаю, что их раньше было больше или меньше. Я думаю, что вот то, что в прошлом, это проще мифологизировать, создавать из этого некоторые фантомы. И сейчас мужчина, попавшись на крючок такой роковой женщины и объясняя свои инфантильные и зачастую безответственные поступки, может сказать: «Ну как же, посмотрите, а великие, а литература… Ведь было же это. Я же не придумал». И в этом смысле это некоторые наши фантазии по поводу прошлого. А мне, конечно, как психологу, который занимается все-таки человеком индивидуально, хотелось бы посмотреть вот на эти конкретные отношения. Я представляю себе вот этих роковых мужчин, вот фильм «Есенин», и вот там он представлен в виде очень симпатичного человека. Но я могу представить себе, сколько, действительно, женщин пострадало, и насколько такие люди. .. мы просто не знаем сейчас об этом, но я думаю, что если женщины страдали, то это были тоже достаточно инфантильные и безответственные мужчины, в том числе и среди великих.

Александр Зельдович: Я просто хочу немножко украсить разговор. Я считаю, что роковые женщины есть. Во-первых, я лично знаю пару таких многолетних страстей, которые проходили на моих глазах. Но дело даже не в этом. Я считаю, что роковая женщина – на самом деле это довольно сильный наркотик. Потому что не случайно мы помним про подобные персоны отчасти в связи с людьми, которые занимались тем или иным творчеством. Просто человек, часто писатель, он как бы часто нуждается в наркотике, то есть в чем-то, что искривляет реальность. То есть как бы реальность… Зачем нужен наркотик? Чтобы пространство как бы теряло свою определенность. И очень часто, когда нет химии, а скажем, есть женщина, то женщина меняет или уничтожает определенность этого самого пространства. А для этого она должна себя вести определенным образом. Она должна манить. И это такая яма. Она должна манить бесконечно, и она должна быть в своей предсказуемости абсолютно непредсказуемой. Это такая яма, куда можно падать всегда. И как любой наркотик, она, соответственно, предает мироощущению вот ту самую остроту, которая и ищется. И из этого вытекает много всего.

Виктор Ерофеев: Это интересная точка зрения.

У нас уже есть телефонные звонки. Здравствуйте. Анна Александровна из Москвы, что вы думаете о роковых женщинах?

Слушатель: Здравствуйте. Я думаю, что роковая женщина, она бывает и положительной, и отрицательной. Можно встретить женщину… ведь роковая женщина – это как бы по судьбе женщина. И вот роковая женщина положительная может перевернуть жизнь мужчины в положительную сторону. А бывает так, что роковая женщина, она отрицательная, просто стервозная женщина. Вот мне кажется, что и вот такие бывают женщины.

Виктор Ерофеев: Анна Александровна, а вы когда-нибудь себя рассматривали как роковую женщину в жизни?

Слушатель: Да.

Виктор Ерофеев: А вот расскажите.

Слушатель: Вы знаете, именно в положительную сторону.

Виктор Ерофеев: То есть помогли мужчине стать лучше?

Слушатель: Да. Я настолько повернула жизнь человека на 180 градусов… и именно в положительную сторону. Человек добился очень многого в жизни, не имея… ну, естественно, там была светлая голова, конечно, кто бы спорил. Но, тем не менее, просто повезло человеку, что встретил – уж простите ради Бога – меня.

Виктор Ерофеев: Встретил Анну Александровну. Анна Александровна, спасибо. И с наступающим вас праздником!

Я вот что хочу обсудить. Это важная тема, кстати говоря. Действительно, не понятно, вот женщина, которая приносит мужчине счастье, она может быть роковой или у нее какое-то другое название. Борис, так женщину, которая приносит счастье мужчине, можно считать роковой?

Борис Новодержкин: Я в связи с этим хотел бы вернуться к сравнению женщины с некоторым наркотиком. Вот это как водка: можно стать алкоголиком, а можно выпить, в какой-то ситуации расслабиться, поднять себе настроение.

Виктор Ерофеев: А можно остаться пьяницей.

Борис Новодержкин: Да, можно остаться пьяницей. И это не зависит непосредственно от женщины, это зависит от мужчины, это зависит от того, в какой контакт входят эти два человека. Ну, не существует одно без другого. Я думаю, что один мужчина может сделать из роковой женщины негативную роковую женщину, другой – позитивную. Но почему-то эта добавка «роковая», она меня в любом случае смущает. Потому что эта добавка говорит как бы о том, что это делается со мной – либо в плюс, либо в минус, а без нее, получается, я – никто. И вот такое слияние, такой вот симбиоз. Это такая постановка, в любом случае, этой женщины выше себя, приписывание ей некоторых особых качеств. Поэтому, ну, не хочешь – не пей.

Виктор Ерофеев: Кстати говоря, тут есть связь с наркотиком. То есть вот есть некоторая зависимость от этой женщины. Правда, Саша? То есть ты попадаешь в эту зависимость, она становится тебе необходимой, кто бы она ни была, как бы она ни выглядела. Она может быть вообще замухрышкой страшной, но при этом ты к ней присосался, и она начинает тобой крутить.

Александр Зельдович: С другой стороны, водка тоже бывает разного разлива. Нет, я думаю, что на самом деле не нужно у этих женщин, которые обладают способностью так притягивать, отнимать никакого таланта и одаренности. Потому что, конечно, можно подсесть на мыльную воду, но все-таки тут меньшая вероятность, чем на что-то реально ценное и реально красивое. И потом, когда, действительно, бывает невероятной красоты женщина, просто абсолютной красоты, и вот в этом смысле, так сказать, настолько поразительна, и как бы через них просто Бог смотрит. И это настолько странно, что это не может не шокировать. Когда на нее смотришь, — это все равно, что стоять на Эвересте и глядеть вниз. Потому что, ну, в них отражается…

Виктор Ерофеев: И она тогда нужна для того, чтобы вместе с ней посмотреть с Эвереста вниз, правильно?

Александр Зельдович: Она, наверное, даже не нужна. Просто в них отражается совершенство создания. Она нужна, наверное, просто для того, чтобы как-то так чувствовать себя несколько более наполненно и более осмысленно. Потому что это все-таки пример некоего совершенства.

Виктор Ерофеев: И нам звонит Аркадий из Петербурга. Здравствуйте. Аркадий, как у вас с роковыми женщинами?

Слушатель: Здравствуйте. У меня лично все замечательно. Но я не согласен, Виктор Владимирович, с таким вашим выражением относительно мужчин: «Ты к ней присосался…», — мол, нельзя никаким образом от нее отсосаться.

Виктор Ерофеев: Расскажите о вашей точке зрения.

Слушатель: Моя точка зрения следующая. У нас, обратите внимание, на 80 процентов судьи в судах – женщины. Мужчины в основном истцы, а не женщины. Помощники прокуроров, которые выступают в гражданском процессе, — женщины.

Виктор Ерофеев: Хорошо. Интересно.

Слушатель: Обвинители – женщины. И разве нельзя их назвать роковыми, когда они дурят радиослушателей Радио Свобода, скажем даже так?..

Виктор Ерофеев: Хорошо, Аркадий. Интересная точка зрения. Действительно, если вспомнить судью Ходорковского… В общем, женщины-то бывают на самом деле роковыми.

Все-таки, Людмила, давайте еще раз вернемся к тому, можно ли назвать…

Людмила Третьякова: Нет, вы знаете, я просто в шоке. Я от вас, всех троих, просто в шоке. О чем вы говорите?! Вы понимаете, насколько это мужской мир, что даже сейчас при теме «Роковые женщины» вы их рассматриваете в качестве какого-то лекарства, в качестве какого-то дополнения своей жизни – плохого, хорошего, удовольствия или, наоборот, неудовольствия. Никто из вас не рассказал: а что это вообще такое, что должно быть в такой роковой женщине. Мы же знаем вообще…

Виктор Ерофеев: Нет, Саша рассказал.

Людмила Третьякова: Да, вот единственный – Саша.

Виктор Ерофеев: Это такой идеал, это такая гармония, это такая красота, что смотришь на нее и представляешь себе через нее, через ее глаза, что с нами говорит какое-то серьезное, высокое создание, я не знаю, Бог или не Бог, но что-то такое, от чего цепенеешь. Хотя, с другой стороны, я вот слушал Сашу и думал: «А вот Лиля Брик – ну уж каким она была Эверестом… А тоже была роковой».

Людмила Третьякова: Вот вы посмотрите, как обожествлена эта дама. Кстати, вы вот затронули… вы сами напомнили эту фамилию – Лиля Брик, что меня всегда вообще в какой-то ступор вгоняет. Ведь вы подумайте, женщина вообще… ну, я не знаю, какие вы ее фотографии видели, наверное, плакатные. Я видела ее разные фотографии. Опять же не в этом дело. Вероятно, очень умная, очень преследующая свои какие-то цели. Посмотрите, с одной стороны, Ося Брик, который, так сказать, вроде бы никуда не отлучается, а с другой стороны…

Виктор Ерофеев: Вот! Точно! Людмила, кстати говоря, для Оси Брик она же не была роковой женщиной.

Людмила Третьякова: Она была очень удобной женщиной. Потому что к Осе через Лилю перетекали, так сказать, как бы немалые средства от нашего всеми уважаемого Владимира Владимировича.

Виктор Ерофеев: Только напомню, что это был Маяковский.

Людмила Третьякова: Да, напомним. Но об этом все знают. С одной стороны – Ося как бы бестрепетный, а может быть, просто очень умный, а с другой стороны – наш Владимир Владимирович, с его машинами, перегоняемыми из Парижа, с его шутками… Ну, извините, вы знаете, вот говорят… Да, сейчас даже выставка в Москве будет «Лиля Брик. Femme fatale». Вы знаете, на мой взгляд, вот эта ситуация обрисовывается очень хорошим русским словом, которое, конечно, я не рискую в прямом эфире произносить.

Виктор Ерофеев: А на какую букву начинается это слово хотя бы?

Людмила Третьякова: Ладно, я вам после передачи скажу.

Виктор Ерофеев: Нет, хотя бы намекните, что…

Людмила Третьякова: Вы понимаете, что это. ..

Виктор Ерофеев: Но не стерва все-таки. Заинтриговали.

Людмила Третьякова: Ну что вы?! В стервозности что-то есть… Это хуже, я бы сказала. Но такая ситуация была.

Виктор Ерофеев: В общем, я знаю только одно слово, которое нельзя произнести в эфире, говоря о женщине.

Людмила Третьякова: И вы его знаете, и я его знаю. Не будем произносить. Такие ситуации были в истории. И Лиля Брик со своим Осей не первая, и я думаю, что даже и не последняя. Мы все-таки говорим немножко о другого типа женщинах.

Виктор Ерофеев: Мы говорим о разных. И хотим понять, где же все-таки роковая женщина.

И давайте послушаем Ирину Евгеньевну. Здравствуйте.

Слушатель: Добрый вечер. Вы знаете, мне кажется, что такой типичный – это рассказ Куприна «Поединок». Вот там – роковая женщина. Ну, есть определенного типа мужчины увлекающиеся, меняющие женщин. И вдруг какая-то дама не ответила на призыв. А есть очень много дам таких, которые ускользают… Понимаете, роковыми не называют женщин любящих, открытых, преданных, чистых. Согласитесь со мной.

Людмила Третьякова: Совершенно верно.

Слушатель: А чаще всего это женщины, которые любят многих и которые не даются в руки, не дают подойти к ним близко.

Виктор Ерофеев: Ирина Евгеньевна, а это хорошо или плохо, что такие женщины есть на свете?

Слушатель: А я не знаю. Плохо то, что не любят искренних и теплых.

Виктор Ерофеев: Понятно. Значит, роковая женщина – это не теплая женщина?

Слушатель: Теплую женщину роковой не назовешь.

Виктор Ерофеев: Ирина Евгеньевна, спасибо за ваше мнение.

И вот что нам написал Андрей из Одинцово: «Здравствуйте. Отвечаю на ваш вопрос – кто такая роковая женщина? Я думаю, что это женщина с мужским характером, не от кого не зависящая, хозяйка дома и семьи, держащая мужчину под каблуком».

Саша, держит ли роковая женщина мужчину под каблуком?

Александр Зельдович: Не думаю. Весь как бы смысл в том, что до нее как бы дотянуться сложно. Я говорю, что это такая яма, куда можно постоянно падать. Наступит каблуком… ну, может быть, есть какие-нибудь мазохисты, но это все-таки некая статика, это уже скучно, тут уже другие отношения. А это вот такая бесконечность.

Виктор Ерофеев: Эмиль Викторович из Москвы, каково ваше мнение? Здравствуйте.

Слушатель: Добрый вечер, господа. Мое мнение такое. Роковая женщина – это женщина с большим отрицательным зарядом, которая неожиданно и роковым образом меняет судьбу мужчины. Пожалуйста, примеры: Манон Леско, Кармен, Далила, Любовь Александровна Дельмас и так далее. Таково мое мнение. Благодарю вас.

Виктор Ерофеев: Спасибо, Эмиль Викторович.

Борис, пожалуйста, каково ваше мнение по поводу мнения Эмиля Викторовича?

Борис Новодержкин: Я все время ждал, когда вы мне дадите слово в связи с тем, о чем говорили только что, чуть раньше. Вот здесь речь идет не о красоте, а вот то самое не произнесенное слово – о сексуальности. Как в том анекдоте: на трамвае прокатил, мороженое купил, в кино сводил, не дала – вот то самое слово. То есть вот это та самая женщина – женщина-«динамо», скажем так, которая умеет манипулировать мужчинами, используя свою сексуальную привлекательность. И чем больше она это делает, чем больше она показывает свою доступность – и возникает то самое слово, и когда мужчина подходит, а она отходит от него – вот это и есть та самая сексуальность. И сексуальность является, в отличие от красоты, действительно, некоторой такой наркотической вещью. Вот от секса мы зависим, физиологически зависим. От красоты физиологически мы не зависим. И тут та самая пропасть, о которой говорил Александр, когда она играет, играет, играет, но сама она в этом смысле тоже так же обречена. Потому что она не может сказать «да». Она вынуждена играть в эту игру. Или когда она сказала «да», сделав один шаг вперед, она вынуждена сделать два шага назад. И это такие разрывающие головной мозг мужчины отношения, это те самые постоянные страсти, ну, в общем, в какой-то момент мужчина тоже от этого устает. А она, повторяю, сидит сама на этом крючке. Она таким способом – этой сексуальностью – постоянно привлекает и поддерживает внимание мужчины. Но, в конечном счете, такого рода (я, скорее, уже женщину-стерву сейчас описываю), конечно, это та женщина, у которой проблемы с самооценкой. Поэтому она так себя и ведет.

Виктор Ерофеев: То есть у нее очень высокая самооценка…

Борис Новодержкин: Заниженная самооценка.

Виктор Ерофеев: У нее заниженная самооценка? Интересно.

Борис Новодержкин: Конечно. Если человек уверен в себе, так зачем ему играть в эти игры?.. А со стороны это выглядит как завышенная самооценка. Она может преподносить себя как неписанную красавицу, она может постоянно рассказывать истории о сломленных мужских сердцах, но если у человека нет вопросов с этим, если она в себе по-настоящему уверена, тогда она не играет просто в эту игру.

Виктор Ерофеев: Людмила Ивановна из Смоленской области, каково ваше мнение о роковой женщине? Здравствуйте.

Слушатель: Здравствуйте. Мнение мое самое высокое, заинтересованное. Вот такой вопрос, и конечно, злободневный для России. Увеличится ли число роковых женщин, если, допустим, хотя бы в масштабах одной страны, как Россия, группы женщин, ну, до ста человек, несколько десятков, разбросать по всей стране по медпунктам, кого-то – в школу, и оставить их жить, как это повлияет на количество роковых женщин? Для Радио Свобода эта тема очень важная. А для нас – актуальная.

Виктор Ерофеев: Интересно.

Саша, прокомментируй, пожалуйста, мнение Людмилы Ивановны.

Александр Зельдович: Я считаю, что этого делать не надо. Видимо, Людмила Ивановна имела в виду, что типа не до жиру, не до роковых женщин, когда нет медпунктов, денег, если я правильно понимаю. То есть просто как бы нищета, и не до того.

Людмила Третьякова: Да, вероятно.

Виктор Ерофеев: Так что ж получается, что если разруха послереволюционная, то уже нет роковых женщин? Я помню, что, например, в романе «Циники» Мариенгофа, там роковая женщина появляется в самый расцвет разрухи. Мне кажется, что они могут появиться когда угодно. Вот Людмила мне рассказывала до передачи, что она занималась куртизанками, а они же тоже были роковыми женщинами французскими. Правда?

Людмила Третьякова: Да, безусловно.

Виктор Ерофеев: И, по-моему, они могли появляться тогда, когда население Франции не жило так, как, допустим, живет сегодня. Не надо думать, что роковая женщина появляется только в расцвете…

Людмила Третьякова: Нет, это не связано. Это некая данность. И поэтому я совершенно не согласна с тем, что роковая женщина – это женщина, которая сидит на каком-то… ну, подцеплена что ли, скажем так, на сексуальный крючок. Дело в том, что я просто читала их собственные… ну, кто вел дневник, кто писал письма. Роковая женщина – это женщина, которая любит, умеет и знает, доподлинно знает, как управлять мужчиной. Она всегда предпочитает быть от него абсолютно независимой, и это исключает и сексуальную зависимость. В основном это очень холодные женщины. Вот всегда кажется, что это как бы Кармен такая – страстная, рвущая на себе юбки, а на возлюбленном – мундир ли что-то еще. Ничего подобного! Наоборот. Вот у них, насколько я знаю…

Виктор Ерофеев: То есть фригидная женщина?

Людмила Третьякова: Да. Это, действительно, какая-то патология. А в общем-то, это… может быть, господин психолог подтвердит мои слова, что, может быть, в этом нет парадокса. Они всегда владеют собой и ситуацией. А вот такая привязка к мужчине, она лишает возможности просто ежеминутно им управлять.

Виктор Ерофеев: Людмила, я думаю, что в истории русской культуры была одна, действительно, роковая женщина. Она ударила сразу по двум мужчинам, каждый из которых был, в общем-то, не лишен великих даров. Смотрите, это была Полина Суслова, которая была возлюбленной Достоевского. А потом она даже стала женой Розанова, который женился на «грехах Достоевского», скажем так. И я не думаю, что она была холодной и управляла, но она была такой беспощадной… Она давала возможность Достоевскому влюбиться в нее. Она была очень интересная. Он хотел с ней делиться, он хотел, чтобы она читала его произведения, чтобы она его обожала. А она взяла и завела роман с испанским студентом. А потом, когда это все рухнуло, все погорело, то Достоевский получил единственную возможность создавать таких женщин, и он создал целый ряд таких роковых женщин, включая и Настасью Филипповну, опираясь на опыт с Полиной Сусловой.

В то же время, но потом уже Розанов Василий Васильевич, великий русский философ, он обжегся опять-таки на этой Полине Сусловой, хотя она была уже старшего его на 20 лет. И когда она его бросила, он писал ей жалобные письма, что «может быть, мы как-то помиримся…», а она ему писала беспощадно. Она писала: «В России столько много брошенных мужчин — тысячи, а ты воешь, как голодный волк». Беспощадная совершенно.

И я думаю, что такая женщина была и у Бродского, из-за которой, видимо, из-за этой несчастной любви Бродский решил достичь всего, чтобы потом сказать: «Ты посмотри, ты меня бросила, а я достиг всего». Видимо, это какая-то необходимая для творческого человека…

Я тут согласен как раз с Сашей, это гора Эверест, которая… может быть, это гора, которая только для него – Эверест. Как с Лилей Брик. Я ее видел в конце жизни. Ну, не была она… вот для меня она не была никакой роковой женщиной. Была немножко хищная женщина с большим количеством бриллиантов. Но не произвела она на меня такое впечатление. Не знаю… Что касается Кармен, то мне кажется, что мы преувеличивали, называя ее роковой женщиной. Она была роковая для мужчин, кстати, вот тема – для одного мужчины.

Александр Зельдович: На самом деле это, как правило, всегда бывает для очень небольшого количества, ну, для одного, может быть, для двоих. Это всегда, по большому счету, биографическое совпадение. Не бывает случайных встреч. На самом деле, видимо, вот это искушение бывает именно вот для этого мужчины, и зачем-то это нужно. Для любого другого она может поворачиваться другой стороной.

Виктор Ерофеев: Вот не было бы у Достоевского такой Полины стриженой… Он их не любил, этих стриженых, эмансипированных…

Людмила Третьякова: Нигилисток этих, да.

Виктор Ерофеев: У него там были совсем другие женщины, другие отношения и так далее. Но пришла эта нигилистка стриженая – и все. Они носились по Европе, он просто изнемогал. А потом пришла Анна Григорьевна Сниткина – и все уравновесилось. Но он о ней никогда и ничего не написал, и думать вообще не думал о ней.

Людмила Третьякова: Но, слава Богу, она ему помогла вообще написать.

Виктор Ерофеев: Вот тут не понятно, кто и кому помог. То есть помогла ли Полина сделать Достоевского Достоевским… А она ему помогла чисто только в плане стенографическом.

Людмила Третьякова: Вот опять разговор идет о мужчинах. Женщина – как прилагательное. А я, например, настаиваю на этой теме, что я хочу, чтобы в России было как можно меньше роковых женщин. Нам сейчас этого не надо.

Виктор Ерофеев: Ольга пишет: «Роковых женщин стало меньше за последние 50 лет. Потому что 80 процентов женщин красят волосы и делают «химию», теряют артистическую способность, привлекательность, притягательность. Доказательства – результаты тестирования доктора Хефнера из США. Он прислал на ТВ результаты, что крашеные блондинки глупее некрашеных». Вот Ольга у нас выступила в качестве роковой женщины.

И слушаем Виктора из Петербурга. Здравствуйте. Виктор, каково ваше мнение о роковых женщинах? И были ли они в вашей жизни?

Слушатель: Здравствуйте. Не хотите ли вы услышать морскую историю о роковых женщинах?

Виктор Ерофеев: Будьте добры.

Слушатель: Причем здесь будет хорошо видна и технология, как они действуют, потому что эксперимент проходил в совершенно, так сказать, космополитических условиях.

Виктор Ерофеев: Интересно.

Слушатель: Мы работали на круизном лайнере. И была у нас одна официантка. Причем это было в районе Кипра, так что она могла выходить из пены, прямо как Афродита, к туристам. И вот представьте американских туристов, которые совершенно не знают типов наших женщин, которые с ними никогда не сталкивались. И вот многие из них мне говорили: «Знаете, у вас все официантки красивые. Но одна!..». Вот эту одну они определяли сразу.

Виктор Ерофеев: А чем она отличалась, Виктор?

Слушатель: Знаете, физически, да, она привлекательная была. При этом образование у нее было 8 классов. Она была очень горделивая и отстраненная. И в ней было то, что американцы называют «sex appeal» («половая зазывность»). Многие не понимают, что это означает по-русски, и говорят «сексапильность». И вот на нее мужчины обращали внимание сразу. А уже из того круга тех, кто обратил внимание, она выбирала себе потенциальных жертв. Жертвы, я вам скажу, стояли просто в очередь.

Для усиления своей «sex appeal» она пользовалась двумя несложными инструментами. Первое – это алкоголь. Мужчина вечером должен быть немножко подшофе. Приходит он с работы – «рюмочку выпей». Когда мужчина молодой и здоровый (а она еще выбирала) немножко выпьет, то, конечно, его тянет на приключения. И вот тут-то ее и нет. В этот момент никаких приключений она ему не предлагает. Мужчина на взводе. Она с ним, допустим, идет гулять – и вдруг исчезает. Он бегает, ищет ее по парку, а она где-то сидит под кустом. У него уже хлещут эмоции через край.

Виктор Ерофеев: Виктор, что бы вы с такой женщиной сделали, если бы она убежала от вас?

Слушатель: Я не знаю. Я расскажу, что она с другими мужчинами делала. Для алкоголя нужны деньги. Первый муж у нее был ГАИшником, наполовину армянин, наполовину еврей. Этот армянин сел на 15 лет за убийство, потому что он не мог ей обеспечить тот уровень жизни, который она требовала: постоянно деньги, постоянно деньги… Ехал какой-то бизнесмен, он его грохнул, взял эти деньги, а в результате сел.

Виктор Ерофеев: Вот она, действительно, для этого армянина была роковой женщиной.

Слушатель: И не только. Вот на моих глазах, на судне офицер, который отвечает за кассу, она связалась с ним. В результате, в конце рейса – растрата. Этого человека выгоняют из пароходства, он все компенсирует. С нее – как с гуся вода.

Виктор Ерофеев: Вы знаете, надо сказать, что, действительно, наша слушательница из Смоленской области не права, говоря о том, что нет роковых женщин в наше время, потому что надо строить медпункты, и на роковых женщин нет времени. На самом деле, действительно, такая официантка… Очень интересную историю Виктор рассказал. Мне тоже кажется, что иногда на таких судах… тем более что любое судно, оно же превращается в театральную площадку.

Людмила Третьякова: Это – театр. И это театр для нее, для одной актрисы.

Виктор Ерофеев: Да. И там возникает роковая женщина, которая начинает крутить мужчинами. Вот надо же, и кассир уже деньги…

Людмила Третьякова: А вы обратили внимание, с чего Виктор начал свой рассказ? Он употребил слово совершенно идеальное, которое ложится на женщин такого типа. Он сказал: «У нее технология». Понимаете, чем они вот лично мне антипатичны, ну, просто антипатичны. Очень часто у этих женщин нет живого, искреннего чувства. Тут действует расчет, технология, какой-то…

Виктор Ерофеев: Не могу полностью согласиться. Борис, пожалуйста.

Борис Новодержкин: Вот я тоже здесь не со всем согласен. Я понимаю, что, конечно, мы приходим к тому, что роковая женщина есть некоторое абсолютное зло. Но я хотел бы сказать еще и о том, что вот такого рода манипулятивное поведение – это психология чистой воды. Вот это закрепляется: «Именно таким образом я могу привлекать других людей, в частности мужчин, именно играя с этой самой сексуальностью». Она абсолютно при этом, конечно, может быть фригидной, но она знает, что такое сексуальность, она знает, чем она привлекает.

Людмила Третьякова: Да, она знает, что это за крючок.

Борис Новодержкин: Но она не может при этом, действительно, отдаться мужчине, она не может расслабиться, она не может получить то, чего она действительно хочет. Это каждый раз повторяющаяся история с этими людьми, которыми она манипулирует. Она не может остановиться. Она боится, что если она остановится, если она перестанет манипулировать, то тогда она станет не интересной. Если она не будет убегать… О чем думает курица, когда бежит от петуха? «А не слишком ли быстро я бегу». Но она не может бежать настолько медленно, чтобы он ее догнал, и она не может остаться. Это те женщины, которые разрушают серое вещество головного мозга мужчин, когда на пределе счастья – и секс, и все замечательно, и в этот момент она говорит: «Ты знаешь, дорогой, мы вынуждены расстаться. Так будет лучше для тебя». Все, он сходит с ума. «Почему?!..». «Ты не знаешь меня. Ты не знаешь моего характера. Я – роковая женщина. Я погублю тебя». И она видит, как он бросается на нее. А она остановиться не может. Она вынуждена бежать. В этом смысле вот тот образ, который вы сейчас описывали, в глубине своей это человек страдающий.

Виктор Ерофеев: Она страдающий человек?

Борис Новодержкин: Да, она страдающий человек. И она не может остановиться.

Виктор Ерофеев: Саша, пожалуйста.

Александр Зельдович: Конечно, я согласен. Но я хотел бы сказать, зачем они нужны.

Людмила Третьякова: Ах, пожалели вы бедных, страдают они…

Александр Зельдович: Нет, я хотел бы сказать две вещи. Во-первых, зачем они нужны. Потому что все-таки в жизни должна быть некая загадочность. А загадочность всегда носит такой сексуальный характер. Это некая загадка с сексуальным оттенком. Не бывает несексуальной загадочности, а тогда это просто некая научная…

Виктор Ерофеев: Вот эта официантка, о которой Виктор рассказал, точно с сексуальным, афродитским оттенком.

Александр Зельдович: Ну, вот для этих людей, которые за ней бегали по парку, она, конечно, была, наверное, загадочной.

А потом, всегда на самом деле возникает такой взгляд со стороны, который не понять. Всегда вот эти девочки, которые травятся от любви и лежат потом в ожоговых отделениях, которые выпили эссенцию, у них обычно фотки этого мальчика (Пети или Вовы) с собой, из-за которого они эту эссенцию выпили. И вот посмотрев на фотку этого мальчика, ну, невозможно понять, стоит ли он сожженного пищевода. И ясно, что не стоил. Поэтому со стороны это увязать почти невозможно.

Людмила Третьякова: Ну, относительно фоток… если посмотреть на фотки дам, из-за которых пущены пули в лоб или растрачены миллионные деньги, то тоже смотришь: «Мама дорогая! Из-за чего, собственно, столько…».

Виктор Ерофеев: Может быть, некоторые были нефотогеничными.

Александр Зельдович: В этом-то и есть прелесть и тайна: из-за чего же?..

Виктор Ерофеев: Я как-то раз написал статью о Распутине, и рассуждал о том, почему он был такой сильный, вот роковой мужик такой в истории России, не женщина, а мужик. И вдруг мне пришла в голову мысль о том, что побеждает тот, кто меньше любит. Мне кажется, что роковая женщина, она может любить, но она всегда чуть меньше любит.

Людмила Третьякова: Совершенно точно. Вот это идеальная фраза.

Виктор Ерофеев: И ты начинаешь спотыкаться…

Людмила Третьякова: Роковая женщина – это та женщина, которая меньше любит.

Виктор Ерофеев: Она начинает тебя побеждать, потому что ты ее больше любишь и ты от нее больше зависим. И тут еще мне очень понравилось насчет Эвереста, Саша, в том плане, что, действительно, через нее и Бог может посмотреть. Но ты спотыкаешься, ты хочешь к этому божеству добежать, а она тебя всегда чуть меньше любит. Вот ты ей столько… а она тебе чуть меньше.

Александр Зельдович: Зато ты идешь.

Виктор Ерофеев: Да. А если было бы больше, разгоряченность ее, может быть, тебя бы и остановила.

Александр Зельдович: Может быть.

Виктор Ерофеев: Давайте послушаем Геннадия Анатольевича из Кисловодска. Здравствуйте.

Слушатель: Здравствуйте. Конечно, есть роковые женщины. И это из-за любви все бывает. Вот у меня сын погиб, ему 18 лет было, и тоже вот такие обстоятельства трагические. Это взрослые понимают, что любовь… надо сдерживать чувства. Конечно, так бывает. И из-за женщин все беды… ну, из-за девушек, конечно. Он-то был молодой, ему 18 лет было.

Виктор Ерофеев: А девушка-то стоила того?

Слушатель: Ну, он хотел показать, что он там где-то пройдет… И случилась вот эта трагедия.

Людмила Третьякова: Это обычная история.

Слушатель: Да, обычная история. Сколько из-за женщин бед и страданий… Если бы объясняли все время детям, что надо вот так… Это мы уже понимаем, когда возраст соответствующий. А сколько таких… их в армию забирают, а они там страдают, переживают. Поэтому женщин и больше в России, да и вообще в мире, наверное, по численности, а мужчин меньше – они страдают, переживают, у них сердце больное, они меньше живут в России.

Виктор Ерофеев: Геннадий Анатольевич, вы как-то вдруг затронули личную струну…

Слушатель: Он же мне сын, а я его отец… Понимаете?

Виктор Ерофеев: Очень тяжелая история. Борис, может быть, действительно, обратиться к молодым людям, сказать, что «притормозите, ребята, не слишком увлекайтесь вот этими опасными играми».

Борис Новодержкин: Да. Я как раз хотел рассказать вторую часть этого анекдота с курицей и петухом. Вот о чем думает умный петух, когда бежит за курицей: «Не догоню, так хоть согреюсь». То есть должно быть что-то еще. И если вот эта зависимость, о которой говорил Александр, в лечении любой зависимости речь идет о том, чтобы была какая-то альтернатива, и было бы несколько альтернатив. Но то, о чем я говорил в самом начале, бывает так, что выбрав для себя эту роковую женщину, я переношу на нее ответственность за все свое поведение. Я ей ту самую свободу отдаю добровольно. Вот это самый важный момент. И в этом смысле, конечно, такие громкие слова – момент личностного развития, как раньше говорили, гармонично развитая личность, которая может направлять свою энергию в разные русла. Конечно же, люди великие, о которых здесь шла речь, они как бы черпали энергию, но они были зависимыми от своей писательской деятельности, например. И эти вещи были связаны. Но, вообще говоря, свобода начинается тогда, когда хотя бы три вещи существуют, есть выбор. Когда что-то одно – это зависимость. Когда два варианта поведения – это постоянный конфликт с самим собой. А вообще говоря, оптимальный вариант – семь плюс-минус два. Вот количество женщин или мужчин, которых надо иметь вокруг себя. Почему семь плюс-минус два? Потому что это объем кратковременной памяти человека – так, чтобы имена не забывать, так, чтобы на чем-то не циклиться в момент выбора. Вот потом, когда ты уже выбрал этого человека, уже приложив сюда и холодный рассудок, тогда нормально. Но когда люди ко мне приходят брошенные кем-то, то они с неизбежностью наступают на те же самые грабли, находят опять такую же «роковую» женщину. Ну, пусть их будет несколько.

Людмила Третьякова: Но вы понимаете, к этому-то приходишь тогда, когда ты уже взрослый. А юность – это максимализм: «Это – единственная». Она может быть кривулей, а он считает, что это красавица, и больше ничего подобного он не встретит. Поэтому и происходят эти трагедии.

Виктор Ерофеев: Вот поэтому, собственно, мы и взяли эту тему. Я не ожидал такого трагического звонка из Кисловодска.

Людмила Третьякова: Спасибо Геннадию Анатольевичу, что он поделился. Это очень тяжелая…

Виктор Ерофеев: Да, спасибо, что вы поделились. Потому что мы можем говорить о зависимости, мы можем говорить о творческой необходимости иметь такую женщину, но когда предстаешь перед фактом смерти сына, то, в общем-то, лучше помолчать.

Людмила Третьякова: С возрастом вырабатывается иммунитет против…

Виктор Ерофеев: Александр из Петербурга нам звонит. Здравствуйте.

Слушатель: Добрый день. Вот после последней темы, когда ракурс хотелось поменять, но все-таки я продолжу свою борозду. С двух цитат зайду. Пушкин: «К чему, несчастный, я стремился? Пред кем унизил гордый ум? Кого восторгом чистых дум боготворить не устыдился?..». Ответ Вертинского: «Я люблю из падали создавать поэмы, я люблю из горничных делать королев…». По-моему, вся проблема роковых женщин… Вообще термин, насколько я знаю, появился в романтизме. И «Манон Леско» — почему это романтическое произведение? Потому что вот такая канва, такая структура трагедии. И я глубоко убежден в том, что… хорошо знаю творчество Блока. И здесь упоминали Дельмас, из-за которой Блок собирался покончить жизнь самоубийством. Совершенно земная, совершенно румяная и так далее. Но вот Блок ее такой выдумал. И сам из нее придумал роковую женщину, из-за которой он готов был броситься (так же в 18 лет) в Неву. Но не бросился. У Блока была канализация. У Блока была возможность излить это в стихи.

Виктор Ерофеев: Все правильно. Александр, очень точно вы сказали. Действительно, у Блока была эта канализация. Вообще творческий человек иногда от таких любовных неудач становится творчески более сильным. Кстати говоря, не только роковые женщины, но и роковая политика. Достоевский без того, что он не прошел бы эшафот, наверное, был бы Чернышевским, а стал Достоевским. Ну, хотя Чернышевский прошел через эшафот, а остался Чернышевским. Всякое бывает.

Слушаем Нину из Петербурга. Здравствуйте.

Слушатель: Здравствуйте. У меня не такое возвышенное…

Виктор Ерофеев: Ну, расскажите то, что есть.

Слушатель: У меня более примитивно. Я хотела бы затронуть момент холодности. Дело в том, что когда-то мне попался дневник одной девочки случайно, в котором она писала: «Вот я влюблюсь в мальчика очень и очень, он мне нравится, и я стараюсь его влюбить в себя. Но когда я его в себя влюблю, то он мне вдруг становится не нужен. Неужели я такая плохая? Что же со мной будет?».

Виктор Ерофеев: Интересно.

Слушатель: Она была тогда еще девочкой. Но вот один момент: «Я влюблюсь». То есть не просто так от головы мне понравился… А потом эта девочка выросла, у нее огромный шлейф из молодых людей, которыми она умеет манипулировать. Она любила, но, к сожалению, ее любимый муж погиб. То есть вот не знаю, можно ли отнести такую женщину, девочку к роковым женщинам.

Виктор Ерофеев: Ну, это тоже тема для размышления. На самом деле вы очень правильно сказали о том, что такие женщины роковые, им вдруг все становится мало, не интересно в какой-то момент. Вот «Эвересту» становится не интересно. Потому что вроде бы все есть, все в порядке, жизнь продолжается, как правильно Борис говорит…

Людмила Третьякова: Мужчина – как объект самоутверждения, и только. И это ужасно. Вот про таких женщин…

Виктор Ерофеев: Хочется захватывать еще и еще новые территории…

Людмила Третьякова: Красивых романов о них не напишешь. Всегда будет оставаться какой-то осадок. Все-таки искреннее чувство, с любой стороны – с мужской или женской, оно всегда обаятельно.

Виктор Ерофеев: Вот мне кажется, что женщин роковых все равно стало меньше. Просто потому, что, действительно, мужчины перестали так сильно обращать внимание на женщин, как это было раньше. Я имею в виду, что перестали так глубоко и так внимательно относиться ко всем этим проблемам роковых женщин. Трудно себе представить нового Маяковского сейчас. Но с другой стороны, мне кажется, Саша тут был прав, когда на каждого мужчину хватит одной-двух, даже четверти роковых женщин, чтобы споткнуться, чтобы вообще почувствовать, что ты не хозяин жизни, а гость на этой земле, что тебя могут проволочить по земле, что тебя могут вообще как следует окунуть в грязь. И после этого, конечно, бывает разное – или повторять… можно пойти опять по граблям, не по трупам, а по граблям, а можно…

Людмила Третьякова: Но подниматься очень трудно из этого положения.

Виктор Ерофеев: Да, трудно.

Александр Зельдович: Подниматься вообще трудно.

Людмила Третьякова: А мужчине – особенно. Вы понимаете, каждый мужчина…

Виктор Ерофеев: А женщина отряхнулась – и пошла, да?

Людмила Третьякова: Нет. Между прочим, выносливость психологическая у женщины куда больше. Уязвленный мужчина, пораженный в самое сердце, — это страшная вещь.

Виктор Ерофеев: Это правда. Вот тут вы правы бесконечно, действительно. Потому что у мужчин другая самооценка, у них работает…

Людмила Третьякова: Да. Когда страдает самооценка, то он превращается в ничто.

Виктор Ерофеев: Это снаряд, направленный на честолюбие, на тщеславие. А женщина отнимает у него часть самооценки, и он оказывается…

Людмила Третьякова: Вот тем и опасны роковые женщины, что они делают это походя, не задумываясь.

Виктор Ерофеев: И здесь надо сказать (Борис правильно взял эту тему), надо к этому относиться немножко иронически. Даже к своей любви, даже к тому, что эта женщина ставит перед тобой такие высокие цели, потому что она всегда может тебя сбросить, и тут надо держать иронию. И главное, действительно, не поддаваться на те провокации роковых женщин. И вообще, все хорошо до того, как личность не перестает разрушаться.

Людмила Третьякова: Разрушать другую личность.

Виктор Ерофеев: Не разрушайтесь! Не поддавайтесь на провокации роковых женщин!

И мы на волнах Радио Свобода заканчиваем нашу передачу «Энциклопедия русской души». Спасибо нашим гостям.

Роковая женщина


Всегда считалось, что женственность — она есть изначально и дается фактом рождения. Но в современном обществе женственность становится качеством, которое предлагается развить. Чтобы в конечном итоге стать femme fatale, роковым образом влияя на судьбы мужчин.


Семинар «Роза Афродиты», программа «Грани женственности», тренинг «Раскрой секреты Афродиты» и многие другие, в основном содержащие в названии имя древнегреческой богини любви. В чем же она провинилась или заслужила подобную настойчивую апелляцию? Почему не «Раскрой секреты Деметры», к примеру? Афродита, древнегреческая богиня любви, обладала уникальной способностью влияния на других людей — она могла вызывать любовь, как у мужчин, так и у женщин. Несмотря на то что эта любовь может стать и проклятьем, тем не менее ценность любовного переживания часто отождествляется с ценностью самой жизни, поэтому тот, кто любовь рождает, наделяется абсолютной ценностью по сравнению со всеми другими существами. Оттого образ Афродиты представляется главной ролевой моделью в вопросе раскрытия женственности, которая и есть сама способность вызывать любовь. Афродита настолько прекрасна, что вызывает любовь без особых на то усилий, просто фактом своего присутствия в жизни того или другого субъекта. Разумеется, речь не идет о какой–то особенной внешней красоте, Афродита — это само состояние женственности, то качество феминности, о котором мечтают посетительницы всех этих тренингов и семинаров.

Влияние на мужчин


По–видимому, сознанием Афродиты были наделены все роковые женщины, оставившие яркий след в истории человечества, — от гетеры Аспазии, ставшей женой Перикла, до Лили Брик, музы пролетарского поэта Владимира Маяковского, и Лу Андреас Саломе, которая была тем самым Заратустрой в жизни и творчестве Фридриха Ницше.


Статусом femme fatale обладает не так много женщин (но сколько хотят обладать!). Например, Лени Рифеншталь, актриса, танцовщица, режиссер, фотограф и вообще красивая и творческая женщина, такового статуса не имеет. Хотя пользовалась успехом у известных мужчин и даже парочка носителей мировых программ зла попали под ее обаяние — речь идет о Гитлере и Геббельсе. И даже наличие преданного спутника жизни, намного младше ее, но прожившего с ней до момента смерти в возрасте 101 года, роковой женщины из нее не делает.


А вот Лиля Брик является самой что ни на есть роковой женщиной — хотя творчески она проявила себя весьма слабо, но весьма интересовалась одаренными мужчинами, которые в избытке встречались на ее жизненном пути, и, собственно, отношения с ними и позволили этой femme fatale войти в историю. Исследователям творчества Маяковского знаком чуть ли не «вечный» уже вопрос — насколько была виновна Лиля Брик в его самоубийстве. Для самой Лили Брик вопроса о вине не стояло и вовсе — ей приписывается знаменитая фраза: «Когда умер Володя — умер он, когда умер Ося — умерла я». Если с мужем Осипом Брик эту даму связывали особые личностные отношения, то все остальные мужчины для нее оказывались чем–то внеличностным — Маяковский репрезентировал поэзию, Примаков — власть. Еще целая череда других мужчин, да и женщин тоже, бежала на огонек ее уникального взгляда, высвечивающего в человеке его творческий потенциал и стоящую за ним способность выйти за ограниченные рамки конкретно–индивидуального. А кем же была сама Лиля? Маяковский утверждал, что «все — просто женщины, но она — исключение». Потому что просто женщины взаимозаменяемы, но Лиля — эксклюзивна, и в ней есть нечто, что и придает ей статус «бессмертной возлюбленной».

Маниакальное волшебство


В чем же неразрешимая загадка роковых женщин, которые, по сути, неизменно выступают нормативной моделью женской идентичности в актуальных сегодня практиках поиска женственности? Они действительно тотально вызывали любовь мужчин, самых талантливых и не только; редко, но любили сами; интенсивно влияли на окружавших их людей, и было во всем этом, по признанию современников, что–то неизменно нарциссическое и волшебное, какая–то маниакальная сосредоточенность на себе, не мешавшая периодически восхищенно вглядываться в Другого, от чего последний неизменно впадал в любовную экстатичность. Ведь главная черта Афродиты — это отсутствие нехватки, характеризующей обычную женщину, которая мыслит себя через принадлежность другому — мужчине.

Сами придут и все дадут


Общественные риторики крутятся вокруг недостаточности женского, которое надо апгрейдить, упаковать и поместить в пространство мужчины. Феминистский протест отстаивает, наоборот, самостоятельность женского. Но, как заметила Лу Андреас Саломе еще в начале XX века, что, собственно, тут и обсуждать нечего; каждая женщина должна обрести счастье в контексте своего личного мироощущения. Счастье в себе, а не в ролях, навязываемых обществом, не в риториках о счастье биологического предназначения женщины, и в не образе гламурного манекена — статусной игрушки олигарха. И даже не в мужчинах черпать свое счастье.


И, может, в этой замкнутости на себе, в позиции «ничего не просите, сами придут и все дадут» заключается загадка femme fatale — загадка, которую так упорно пытаются разгадать на курсах стервологии и афродитологии женщины, так мечтающие о власти над мужчинами, о том, чтобы перестать так много отдавать (как они сами думают) и начать брать? Загадка ощущения счастья в себе и необходимости жить полной жизнью, наслаждаясь прежде всего собой.


Афродита настолько прекрасна, что вызывает любовь без особых на то усилий, просто фактом своего присутствия в жизни того или иного субъекта. Разумеется, речь идет не о какой–то особенной внешней красоте.

1


Выделите фрагмент с текстом ошибки и нажмите Ctrl+Enter

Что такое мужская версия роковой женщины? : writing

Роковая женщина часто олицетворяет мифологическую роль женщины как соблазнительницы (в отличие от женщины как богини) — Джозеф Кэмпбелл, «Путешествие героя» и т. д. Роковая женщина представляет обещание мгновенного удовлетворения материальными благами или плотскими удовольствиями — соблазнительно отвлечение от долгого, тяжелого и утомительного героя к фактической цели. (Искусительница предлагает кратковременное удовольствие, не имеющее реальной ценности, в отличие от Богини или здорового любовного интереса, предлагающего герою настоящую любовь, способ стать целостным, священный брак и т. Д.)

В целом, если вы посмотрите на социологические исследования, мужчины (как группа, а не каждый), как правило, более открыты для беспрепятственного секса, секса на одну ночь и коротких интрижек, чем женщины. Кроме того, они, как правило, реже испытывают негативные чувства впоследствии, чем женщины. Женщины, как правило, более осторожны, и им требуется больше времени, прежде чем они решат, что достаточно доверяют мужчине, чтобы переспать с ним. Таким образом, в то время как соблазнение роковой женщины могло быть весьма привлекательным предложением для главного героя-мужчины, главная героиня-женщина могла бы рассматривать «рокового человека» как еще одного возбужденного парня в баре.На самом деле, роковому человеку, вероятно, придется уделять больше времени главной героине и работать над тем, чтобы она больше ему доверяла.

Мне кажется логичным, что мы не видим много роковых женщин мужского пола. Однако я бы сказал, что Джей Ди — привлекательный молодой бродяга из фильма «Тельма и Луиза» — отвечает всем требованиям, поскольку он соблазняет Тельму и таким образом может украсть сбережения Луизы. Примечательно, что Тельма чувствует себя нелюбимой — она ​​особенно жаждет такого сексуального подтверждения от мужчины, поэтому она влюбляется в его чары, несмотря на красные флаги.Но у многих героинь-женщин не было бы особой проблемы с Тельмой.

Если бы история Дона Хуана была написана с одной из женщин в качестве главного героя, мне интересно, можно ли его считать персонажем типа «роковая женщина». Но опять же, большинство персонажей типа Казановы предлагают женщине секс с неявным обещанием чего-то большего, и она заканчивается опустошением, потому что он занимался этим только ради секса и оставляет ее. Но роковые женщины предлагают мужчинам-главным героям секс, не требуя, чтобы он совершал или любил ее, что делает это сделкой без каких-либо условий.Итак, если подумать … не совсем сопоставимо.

TL; DR: роковые женщины предлагают мужчинам-главным героям секс с мгновенным удовлетворением, который отвлекает их от их настоящей цели. Женщины, как правило, более осторожны в отношении секса с незнакомцами, приносящего мгновенное удовлетворение, и с большей вероятностью потребуют от мужчины сначала некоторой демонстрации доверия, поэтому менее вероятно, что главная героиня будет под влиянием сексуальной привлекательности рокового человека.

Красивые дьяволы: рождение рокового человека | Film

Роковая женщина — из семьи, говоря кинематографически.Бросьте туфли на шпильке, и вы попадете в кого-нибудь, кто сможет объяснить, как обнаружить Гильду или Лауру на 10 шагах. Менее широко обсуждается ее мужская копия — homme fatale.

Может случиться так, что аморальное или зверское поведение мужчин считается нормой и не заслуживает специальной категории. Когда женщина гниет, будь то Барбара Стэнвик в роли жены, замышляющая смерть своего мужа в «Двойной компенсации» или Гленн Клоуз в роли обиженного любовника в «Роковое влечение», это рассматривается как мучительное отклонение: извращение материнского идеала, нападение Леди Макбетс. Когда это мужчина, элемент неожиданности уменьшается. Мальчики будут мальчиками.

Но в двух новых фильмах с почти одинаковыми ироничными названиями — Un Homme Idéal и The Perfect Guy — роковой человек отражает беспокойство по поводу гендерных ролей так же ясно, как и женский эквивалент. В Un Homme Idéal подающий надежды писатель Матье Вассер (Пьер Нини) выдает дневники мертвого солдата за свой дебютный роман, а затем становится все более психотическим, когда под угрозой оказывается заколдованная жизнь, которую он несправедливо обрел.

Картина представляет собой взгляд на ситуацию глазами Рипли, чтобы проверить имя убийцы Патрисии Хайсмит, которая поменяла личность, покровительницы рокового человека. Как и в случае с адаптациями Рипли, Un Homme Idéal создает искаженную моральную перспективу, делая зрителей соучастниками действий преступника — мы корчимся вместе с Матье и надеемся, что он уклоняется от правосудия, даже когда прибегает к убийству, чтобы замести следы.

В случае Матье не только его карьера писателя оказывается под угрозой, когда шантажист угрожает разоблачить его как мошенника.Это вся его личность: кормилец, любовник, мужчина. Он не слишком отличается от убийцы из «Отчима», мастерского триллера 1986 года о человеке, который ищет патриархальную роль в неполных семьях только для того, чтобы убить их и переехать в следующий дом, когда ему не удается достичь домашнего совершенства. Требования традиционных гендерных ролей должны отвечать за многое.

«Идеальный парень», с другой стороны, исследует, каково это — быть объектом внимания со стороны фигуры Рипли.Это доказывает, что между ухаживанием и выслеживанием есть тонкая грань. Требуемый набор навыков тот же, и даже поведение идентично (доставка цветов к объекту внимания, круглосуточные сообщения и телефонные звонки). Все, что меняется, — это намерение.

Фильм следует за Лией (Санаа Латан), которую ослепляет сияющий взгляд Картера (Майкл Или). Он производит впечатление на ее друзей и семью и издает все правильные звуки о приверженности. Но эта лодка снов дает течь, когда он видит, что другой мужчина разговаривает с ней публично.Фактически, незнакомец, автолюбитель, всего лишь спросил Лию, может ли он сфотографировать машину Картера.

«Это говорит о мужском собственничестве», — говорит сценарист фильма Тайгер Уильямс. «Послушайте, как мужчины обсуждают свои машины — они называют их« она »и говорят о« линиях »,« изгибах »и« задней части ». Этот парень подлизывается к машине Картера, но с таким же успехом может ласкать. Лия. Картер считает их обоих своим имуществом.

Sleeping with the Enemy трейлер

Предполагаемые угрозы сексуальному доминированию — один из самых быстрых способов разжечь нрав рокового человека.Подумайте о «Сне с врагом» (1991), в котором Джулия Робертс инсценирует собственную смерть, чтобы избежать контролирующего ревнивого мужа (Патрик Бергин). Или триллер 1996 года «Страх», снятый за несколько дней до того, как Марк Уолберг начал свое нынешнее наступление на обаяние. Еще до того, как фильм закончится, он обезглавит эльзасского питомца Риз Уизерспун и высунет его голову из-под кошачьей откидной створки. (Домашние животные в таких ситуациях редко остаются невредимыми. Неудивительно, что мы задыхаемся, когда в «Идеальном парне» раскрывается, что у Лии есть домашняя кошка.Бедный котенок.)

Идеальный парень — видеообзор Guardian

Для Уильямса «Идеальный парень» представлял возможность бросить вызов ожиданиям в отношении пола. «От мужчин в отношениях традиционно ожидается, что они будут более сдержанными, менее эмоциональными. Они должны держать все под контролем. Этот жанр в первую очередь основан на сумасшедшей женщине-сталкере — «Роковое влечение», «Играй для меня в тумане». Это становится более интересным, когда вы видите, как мужчина теряет самообладание, теряет контроль, импульсивен и действует в соответствии со своими эмоциями.

Подобно Рипли, оставшемуся без родителей, у поведения Картера есть психологическая подоплека — стремление к семье, чтобы компенсировать биологическую мать, которая отправила его на усыновление. «Если разыграть это безумие, люди уйдут», — говорит режиссер Дэвид Розенталь. «Майкл [Или] и я говорили о том, что мы хотим, чтобы зрители сочувствовали Картеру. Чем больше они в него вкладываются, тем сильнее он оказывается, когда он наконец щелкает. То же самое и в «Талантливом мистере Рипли». Я много смотрел этот фильм.Он очаровательный, и мы почти хотим, чтобы он преуспел в своей игре. На каком-то уровне нас это возбуждает ».

Добавьте сюда несколько штрихов эпохи Интернета, которые напоминают нам, как социальные сети сделали из нас всех стажерами-преследователями, элемент homme fatale в «Идеальном парне» довольно традиционен. Картер соблазняет Лию предложением того, чего, по ее мнению, не хватает в ее жизни: рыцарства, внимания, детей. (Это противоположно тому, что обещает роковая женщина: она агрессивно сексуальна с вызывающе антисемейной позицией.)

Недавний фильм «Мальчик по соседству» предложил альтернативу, в которой роковой человек (Райан Гусман) — значительно моложе объекта его привязанности (Дженнифер Лопес) — олицетворяет волнение и озорство. И по мере того, как круг тем, обсуждаемых в кино, становится более широким, расширяются и проявления рокового человека: «Незнакомец у озера» переносит идею в уединенное место круиза для геев, где стремление к близости может дорого обойтись.

Несмотря на то, что Лию терроризируют в «Идеальном парне», в фильме главной жертвой является Картер, а не она.«Подумайте, сколько боли и горя он должен испытывать внутри себя, чтобы отчаянно и постоянно находить способы привлечь ее внимание», — отмечает Уильямс. Когда писатель вошел в состав проекта, уже было несколько набросков, которые сделали Картера главным героем.

Он описывает их как «в стиле таксиста», ссылаясь на икону домашнего кинотеатра: Роберта Де Ниро. Недаром вышла в 2007 году сборник фильмов под названием «Десять плохих свиданий с Де Ниро». Перспектива того, что его, как своего ухажера может повлечь за собой изнасилование (Однажды в Америке), дата порно-кино с последующим домогательств (Таксист) или жизни (издевательства этого мальчика жизни). «Ты уйдешь?» Лайза Миннелли спрашивает Де Ниро в Нью-Йорке, штат Нью-Йорк. На что он отвечает: «Я хочу остаться здесь и досадить тебе». Говорят как настоящий хомяк.

  • Un Homme Idéal и The Perfect Guy выходят в пятницу, 20 ноября.


Эта статья содержит партнерские ссылки, что означает, что мы можем заработать небольшую комиссию, если читатель перейдет по ссылке и
совершает покупку. Вся наша журналистика независима и никоим образом не зависит от рекламодателей или коммерческих инициатив.Нажимая на партнерскую ссылку, вы соглашаетесь с установкой сторонних файлов cookie.
Дополнительная информация.

Как распознать роковую женщину

Несвязанная страстная женщина может превратиться в фатальное влечение, если вы не заметите признаков настоящей роковой женщины.

GQ показывает, как избежать кошмара (или, еще лучше, избежать его в первую очередь)

Мой друг — партнер в городской фирме. Это актуально, потому что это означает, что он официально взрослый.

И все же он неслышно шепчет в свой iPhone, сидя на корточках в своей машине, припаркованной возле его дома. Он не может приготовить наш давний ежегодный рождественский обед с группой близких друзей, который начнется через несколько часов. Его девушка «больна». На этот раз болит ухо, но, учитывая, что мы встречались с ней только раз в восемь лет, болезнь всегда была оправданием, это не медицинское дело. «Больная» — это эвфемизм «сука-контролирующая». Не говоря уже о том, что она в настоящее время снимает жилье без приглашения в его доме. Почему он все еще не может прийти пообедать? Как долго у тебя есть? Он не делал этого последние четыре года.Если он это сделает, она станет оскорбительной. На самом деле, она все равно сойдет с ума. Отсюда и укрытие для машины.

Флэшбэк шесть недель. Она позвонила ему и сказала, что ей приснилось, что она напилась в баре и спала с парнем, покупающим ей напитки. Только когда моя подруга спросила, правда ли это, она призналась.

Что она сделала? Сколько раз вы говорили или слышали это междометие? Друзья, если они достаточно лояльны, чтобы выстоять, могут лишь выделить последний эпизод в бесконечной коробке безумных историй.Все на одну тему — ваш друг — лакей адски изменчивого партнера, который неизменно пытается запретить ему видеться с вами.

Мой друг пытался бросить ее. Но она неплатежеспособна, регулярно безработная и угрожает самоубийством.

Рой Шеппард, соавтор книги That Bitch , сразу узнает его историю. «Она псих-сука из ада. Они всегда такие же». Четко. Его выступление на YouTube «Расстройства личности опасной женщины» набрало 201 000 просмотров.Его книгу самопомощи That Bitch , как следует из названия, лучше всего сопровождать крепким напитком. Он продавался в семь раз лучше с этим оригинальным изданием для Великобритании, чем американское издание для ПК, Venus: The Dark Side . Это траулер в стиле Тарантино через ничтожную жизнь обычных парней, когда они позволяют сверх-суке буйствовать у себя на заднем дворе. Шеппард прав. Истории необычайно похожи. Возьмите пример Шеппарда с американским профессором, который влюбился в привлекательную умную девушку.Она переехала, обдирала его, спала с его друзьями и, что феноменально, сумела сохранить высокие моральные принципы.

Психо-суки, настаивает Шеппард, «всегда красивы — или, что особенно важно, думают, что они — сексуальны и часто моложе». Правильно. Встреча с ними, по крайней мере, поначалу, является желанным шагом. Но Шеппард быстро добавляет: «Они также нестабильны, токсичны, непостоянны и запутаны». Значит, не с чем справиться.

Кто те бедняги, которые выбирают эти роковые женщины ? «Тип человека, который влюбляется в них, всегда является Мистер Славный Парень. Тот, кто кого-то жалеет », — настаивает Шеппард. Это, безусловно, верно в отношении моего друга. Все мы знаем мужчин, которые хотят быть спасителями, даже если их белый зарядник превратился в Феррари. Видимо, заставлять мужчин жалеть их часто бывает ранний гамбит в игре суки-психопата.

Но все же. Каким образом очевидно здравомыслящие, успешные мужчины попадают на крючок? По крайней мере, когда это начинается, горячий секс должен заключить сделку. Послушайте Касла, звезды одноименного криминального сериала ABC оправдывая сон с бывшей женой: «Позвольте мне рассказать вам кое-что о сумасшедших.Секс невероятен ».

Психотерапевт Дэвид Уотерс соглашается.« Йо-йо «Я ненавижу тебя» / «Я люблю тебя» очень страстное, с сильной сексуальной энергией. Это захватывающее и захватывающее возбуждение, которое, вероятно, все мы испытывали в подростковом возрасте. Некоторые из нас не вырастают из этого. Альтернатива слишком безопасна и скучна ».

Как любой занятой лондонец, мне интересно, как, черт возьми, они находят время. По словам Уотерса, самая привлекательность PB в том, что они приводят к краху вашего дневника. который чуть не обанкротился, осыпая бережливую женщину все более и более щедрыми подарками и ресторанными обедами.После всех его усилий она по-прежнему относилась к нему с пренебрежением. «Как ни странно, его поддерживало то, что это занимало много времени», — говорит он. «Как и любая зависимость, она отнимает у вас время и огромное количество психической энергии. Она дает вам массу поводов для размышлений и часто отвлекает от других отношений, например, от работы».

Существует множество свидетельств того, что ПБ разрушают самые крепкие дружеские отношения. Тревожный опрос, проведенный до вступления в брак, проведенный в декабре 2009 года, показывает, что 88 процентов людей не высказались бы, если бы их друг планировал жениться на их девушке из ПБ. Должен признаться, я постыдно молчал, когда друг детства объявил о помолвке со своей безумной, теперь уже бывшей женой. Я боялась вообще потерять его из своей жизни. «Один из предупреждающих знаков — они перестают прислушиваться к своим истинным товарищам, когда они говорят:« Неужели вы не собираетесь снова с этим мириться? »», — подтверждает Уотерс.

Спустя двадцать два года после того, как Лорена Боббит превратила свою фамилию в глагол, мужчины во всем мире все еще живо помнят вызывающий привыкание ужас, когда расчлененный член был брошен в случайное поле в Вирджинии.

Конечно, Джон Уэйн Боббит был виновен и в конце концов осужден за нападение на свою тогдашнюю невесту. Тем не менее, «боббит» стал для мужчин символом того, на что способна женщина на тропе войны.

Голливуд — столь же возмутительное напоминание. Медсестра Рэтчед (Луиза Флетчер), делающая лоботомию Макмерфи (Джек Николсон, из всех альф) в фильме « Пролетая над гнездом кукушки » (1975), до сих пор заставляет мужчин вздрагивать. Fatal Attraction (1987) и Misery (1990) так же вневременны.Пожалуй, самым пугающим является Betty Blue (1986). Размазанная губной помадой Бетти (Беатрис Далле) действительно псих, но по-прежнему является стойкой иконой секса.

Конечно, в том, что женщины устраивают бега с мужчинами, нет ничего нового.

Перечитайте Шекспира Антоний и Клеопатра . Христос.

Она была настоящей сукой-психопатом. Элизабет Тейлор — семь мужей, восемь браков спустя — определенно подходила ей.

Еще в пятидесятых годах в Нью-Йорке газеты посвящали комиксы агрессии жен по отношению к своим мужьям.

И это на подъеме. «Равенство может означать быть таким же плохим, как мальчики», — объясняет клинический психолог-консультант доктор Мэр Эдвардс.

Средства массовой информации не делают это проще. Шеппард рассказывает историю человека, которого жена буквально ударила ножом в спину. «Он даже не осознавал, что произошло, пока не увидел кровь на своей рубашке и кончик ножа, торчащий из его груди». Он потерял легкое и вышел из длительного пребывания в больнице в инвалидной коляске. Его фото было опубликовано в газете с заголовком «Убийца жен».Он получил извинения, но предположение было. Он, должно быть, был преступником.

В отношениях есть определенное культурное давление — плохие отношения могут показаться лучше, чем быть одинокими. Но обычно бывает момент лампочки. Уф. Если у вас есть такие отношения, скорее всего, вы останетесь нетронутыми. Три или больше, и вы смотрите на привычку, от которой нужно избавиться.

У Уотерса есть трезвый совет. «Она сделала это, она сделала то … вся вина на сумасшедшей женщине.Но в некотором смысле вы замешаны. Это может быть очень болезненный и сложный момент ».

Точно так же он считает, что друзья должны быть честными.« Они должны сказать:

«Мы уже шли по этому пути раньше. Это была та глупая неразбериха, в которую вы попали с Амандой ».

Неудивительно, что Уотерс — сторонник терапии.« Я бы сказал это, не так ли? Но они действительно нуждаются в серьезном размышлении. Что я здесь делаю? Что я получу от этого? Вам нужно изменить рекорд ».

Мужчине нелегко признать, что он больше не контролирует ситуацию — его жизнь находится в штопоре после какой-то сумасшедшей, сложной женщины.«Речь идет о признании уязвимости и всего такого неприятного, — говорит Уотерс.

Есть ли альтернатива? Очевидно нет. Вода выразительна. «Ваш гнев в конечном итоге выльется наружу женоненавистническим или саморазрушительным образом: вы попадете в бутылку, будете употреблять наркотики или использовать проституток».

Вменяемые отношения могут не дать вам такой же ночной кайф. Или, действительно, не спать всю ночь. Но Уотерс настаивает на доверии и общей уверенности. «Это не потрясающе, но это действительно прекрасно.В конце концов, вы обнаружите, что это становится супер сексуальным ».

Тогда вы можете задержаться допоздна, посмеяться и жевать жир с другом. И сохранить свои высокооктановые острые ощущения для кайтсерфинга или поездки в Катманду. Свободный агент наконец-то

Искусство распаковывать свою жизнь Ширин Джилла (Bloomsbury Reader, 6,99 фунтов стерлингов) теперь на Amazon

Роковые женщины в Библии

Роковая женщина (по-французски «смертоносная женщина») воплощает мужскую фантазию о хищной женской сексуальности.Неотразимая, она соблазняет мужчин умелым использованием своих женских уловок, запутывая своих жертв узами желания. Она смертельна, потому что искусна в искусстве обмана и всегда имеет скрытые намерения. Как только ее предполагаемая жертва попадает в ловушку ее чувственной сети обмана, она холодно и безжалостно уничтожает его.

Смертельная манипуляция роковой женщиной мужским желанием отражает сочетание двух вневременных мужских тревог по поводу женщин: угроза автономной женской сексуальности, несвязанной и неподконтрольной мужчине, и уязвимости, создаваемой сексуальной близостью с женщинами, особенно самоотверженности и потери контроля в момент кульминации.Учитывая то, что в Библии фигурируют многочисленные роковые женщины, мужчины древнего мира разделяли эти опасения.

Юдифь, Эстер и Иаиль — все библейские роковые женщины, считающиеся героинями, использующими свои смертоносные чары, чтобы победить врага Израиля. Очарованный красотой Юдифи, Олоферн в неуклюжей попытке соблазнить, выпивает слишком много вина, пытаясь напоить Юдифь, и теряет сознание. Юдифь, оставшись с ним наедине, отрубает ему голову его мечом (Суд 12: 10-13: 9).

Есфирь, уже настроившая царя против Амана, совершает решительный удар, когда Аман, приближаясь к ней с мольбой, бросается ниц на кушетке, где она лежит. Царь, прибывший в этот момент, ошибочно предполагает, что Аман пытается изнасиловать Эсфирь, но Эсфирь это впечатление не исправляет. Немедленно следует казнь Амана (Есф. 7: 1-10).

Иаиль заманивает убегающую, отчаявшуюся Сисару в свой шатер, предлагая защиту, пищу и заботу.Чувствуя себя в безопасности в своей палатке, плотно прикрытой, сонной от молока, которое она дала ему, Сисара, измученный, позволяет себе погрузиться в сон, уверенный, что Джаэль защитит его. Джаил пользуется возможностью и вбивает ему в висок колышек для палатки, пока тот не выходит с другой стороны. В рассказе Песни Деворы Сисара описывается как мертвый, упавший между ее ног, в жуткой пародии на сексуальное завоевание (Судей 4: 17-23, Судей 5: 24-30).

В Библии есть и злодейские роковые женщины. Далила уговаривает Самсона рассказать ей об источнике своих сил, а затем ждет, пока он доверчиво не засыпает у нее на коленях.Затем она призывает филистимлян, которые сбривают ему волосы, что приводит к его ослеплению, рабству, унижению и, в конечном итоге, смерти (Судей 16: 4-31).

Неназванная дочь Иродиады, позже идентифицированная как Саломея, которая в полной мере пользуется предложением Ирода всего, что ей заблагорассудится, увидев ее танец, может считаться fille fatale. Fille fatale (по-французски «смертоносная девушка») — это роковая женщина на тренировках, юная кокетка, уже умеющая манипулировать пожилыми мужчинами с ее сочетанием невинности и подающей надежды чувственности.Саломея просит голову Иоанна Крестителя по предложению матери, добавляя подробности подачи ее на блюде (Марка 6: 14–29, Матфея 14: 1–12).

По иронии судьбы, первая цифра, которая приходит в голову многим, совершенно не соответствует библейской категории роковых женщин. В повествовании в Быт. 2-3 Ева все еще не осознает свою сексуальность и, следовательно, не способна использовать ее в целях обмана. Она дает Адаму плод, чтобы разделить его блага; у нее нет скрытых мотивов. Однако более поздние интерпретации изображают ее как соблазнительницу по преимуществу, самую первую роковую женщину, которая использует свои женские уловки, чтобы заставить Адама съесть плод, и действия которой приводят к его изгнанию из Эдема и запечатлевают его смерть.

Роковая женщина: сексуальные женщины склоняют мужчин делать плохие дела

Источник: Ненад Аксич / Shutterstock

Роковая женщина — стандартный персонаж классических фильмов нуар и крутых детективов — соблазнительная, быстро говорящая дама, заманивающая мужчину в ловушку, созданную им самим. К концу рассказа этот человек обычно обнаруживает себя виновным в каком-то доселе немыслимом преступлении и задается вопросом, как его вообще убедили свернуть с пути нравственной справедливости.

Конечно, аудитория никогда не сомневается в том, что произошло: у бедняги был секс на мозг.Столкнувшись с роковой женщиной, у нашего героя не было ни единого шанса.

Это все хорошо с точки зрения художественной литературы, но разве роковая женщина имеет такое же влияние в реальном мире? Может ли сексуальная дама превратить хорошего парня в плохого?

Это вопрос, который пришел в голову Вэнь-Бинь Чиу, психологу из Национального университета Сунь Ятсена на Тайване. Чтобы выяснить это, Чиу привел в лабораторию 74 гетеросексуальных мужчин. Волонтерам сначала показали фотографии женщин, которые их попросили оценить на предмет сексапильности.Половина добровольцев, выбранных случайным образом, увидели женщин, которые ранее считались сексуальными; другая половина видела женщин, которые были низко оценены по сексуальности.

После этого мужчины приняли участие в том, что, как им казалось, было несвязанной задачей. После того, как они выполнили это задание, каждый из них получил конверт с наградой за участие. Все мужчины ожидали получить 120 тайваньских долларов (около 4 долларов). Однако в их конверты были вложены лишние 50 долларов. Вернут ли мужчины лишние деньги?

Ну, это зависело от того, какие фотографии были показаны мужчинам: из мужчин, которым были показаны фотографии несексуального характера, 78 процентов вернули монету.Но только 54 процента мужчин, видевших сексуальные фото, были такими же честными.

Во втором исследовании Чиу показал еще 90 мужчинам те же фотографии. После этого мужчинам было предложено решить ряд математических головоломок. За каждую головоломку, которую они смогли решить за пять минут, мужчинам обещали по 20 долларов. По прошествии пяти минут мужчин попросили подсчитать, сколько головоломок они решили, и взять оплату из конверта, лежащего на их столе. И вы уже догадались: мужчины, глазевшие на сексуальных женщин, с большей вероятностью собирали больше, чем их справедливая доля.Из всех мужчин, видевших сексуальных женщин, 60 процентов получили большую награду, чем заслуживали; из мужчин, которым были показаны менее сексуальные женщины, только 33 процента украли лишние деньги. Мужчины из группы с низкой сексуальной привлекательностью брали в среднем на 24 доллара больше, чем следовало бы. Мужчины из группы высокой сексуальной привлекательности брали на 62 доллара больше, чем положено.

Другие исследования Чиу показывают, что влияние сексуальных женщин на нечестность мужчин опосредовано самоконтролем : Сексуальные женщины заставляют мужчин терять самоконтроль, в результате чего мужчины менее способны сопротивляться желанию набухать. незаработанные деньги в их карманы.И другие исследования показывают, что женщины не восприимчивы к этому эффекту : отображение натуральных женщин фотографий буйных мужчин не снижает их силы воли.

Так что, похоже, Голливуд был прав с самого начала. (Сомневались ли мы в этом?) Роковая женщина действительно может заставить мужчину отказаться от своего морального компаса. Но почему?

Чиу считает, что сексуальные образы заставляют мужчин задуматься о сексе и о самом быстром способе его получить. Мужчина не может мгновенно улучшить свою внешность, чтобы привлечь партнера.Но женщин привлекают не только красивые мужчины: исследования снова и снова показывают, что они также ценят мужчину, обладающего ресурсами. А нечестные действия — самый простой способ для мужчины наложить лишние деньги. Chiou говорит:

«Учитывая, что нечестность может служить недорогим и удобным способом приобретения ресурсов, власти, статуса и репутации, мужчины с повышенным брачным мотивом могут вести себя нечестно, демонстрируя предпочтительные характеристики по отношению к женщинам, чтобы способствовать привлекательности партнера.«

Поскольку женщины менее мотивированы, чем мужчины, стремиться к краткосрочным отношениям, и поскольку мужчин не особенно привлекают женщины с избыточными ресурсами, мы не могли ожидать, что встреча с сексуальными мужчинами сделает женщин более нечестными. Может быть, поэтому «homme fatale» не является основным продуктом Голливуда…

Источник: Брэд Ребер / Flickr

Аудиоверсию этой истории см. В выпуске подкаста «Психология привлекательности» от 11 апреля 2017 года.

Поддержите Роба в patreon.com / психология и получайте бонусные подкасты и блоги.

Femme Fatale: Сексуальные женщины заставляют мужчин делать плохие поступки | Доктор Роберт Беррисс

Новое исследование показывает, что воздействие на мужчин сексуальных стимулов делает их более нечестными

Роковая женщина — стандартный персонаж в фильмах нуар. Брэд Ребер / Flickr

Роковая женщина — стандартный персонаж классических фильмов нуар и крутых детективов: соблазнительная, быстро говорящая дама, заманивающая мужчину в ловушку, созданную им самим. К концу рассказа этот человек обычно обнаруживает себя виновным в каком-то доселе немыслимом преступлении и задается вопросом, как его вообще убедили свернуть с пути нравственной справедливости.

Конечно, аудитория никогда не сомневается в том, что произошло. Бедняжка занималась сексом в мозгу. Столкнувшись с роковой женщиной, у нашего героя не было ни единого шанса.

Это все хорошо, если говорить о художественной литературе, но разве роковая женщина имеет такое же влияние в реальном мире? Может ли сексуальная дама превратить хорошего парня в плохого?

Это вопрос, который пришел в голову Вэнь-Бинь Чиу, психологу из Национального университета Сунь Ятсена на Тайване. Чтобы выяснить это, Чиу привел в лабораторию 74 гетеросексуальных мужчин.Волонтерам сначала показали фотографии женщин, которые они должны были оценить на предмет сексапильности. Половина добровольцев, выбранных случайным образом, увидели женщин, которые ранее считались сексуальными; другая половина добровольцев встречалась с женщинами с низким рейтингом сексуальности.

После этого мужчины приняли участие в том, что, как им казалось, было несвязанной задачей. После того, как они выполнили это задание, каждый из них получил конверт с наградой за участие. Все мужчины ожидали получить 120 тайваньских долларов (около 4 долларов США).Однако в их конверты были вложены лишние 50 долларов. Вернут ли мужчины лишние деньги?

Ну, это зависело от того, на каких фотографиях показывали мужчин. Из мужчин, которым были показаны несексуальные фотографии, 78% вернули монету. Но только 54% ​​мужчин, увидевших сексуальные фото, были такими честными.

Во втором исследовании Чиу показал еще 90 мужчинам те же фотографии. После этого мужчинам было предложено решить ряд математических головоломок. За каждую головоломку, которую они смогли решить за пять минут, мужчинам обещали по 20 долларов.По прошествии пяти минут мужчин попросили подсчитать, сколько головоломок они решили, и взять оплату из конверта, лежащего на их столе. И да, как вы уже догадались, мужчины, глазевшие на сексуальных женщин, с большей вероятностью собирали больше, чем их справедливая доля. Из всех мужчин, видевших сексуальных женщин, 60% получили большую награду, чем заслуживали; Из мужчин, видевших менее сексуальных женщин, только 33% украли лишние деньги.

Мужчины из группы с низкой сексуальной привлекательностью брали в среднем на 24 доллара больше, чем следовало бы.Мужчины из группы высокой сексуальной привлекательности брали на 62 доллара больше положенного.

Другие исследования, проведенные Чиу, показывают, что влияние сексуальных женщин на нечестность мужчин опосредовано самоконтролем: сексуальные женщины заставляют мужчин терять самообладание, в результате чего мужчины менее способны сопротивляться желанию набить себе лишнее. наличными в их карманы. И другие исследования показывают, что женщины не восприимчивы к этому эффекту: показ натуральным женщинам фотографий увлеченных мужчин не снижает их силы воли.

Так что, похоже, Голливуд был прав с самого начала (мы когда-нибудь в этом сомневались?).Роковая женщина действительно может заставить мужчину отказаться от своего морального компаса. Но почему?

Чиу считает, что сексуальные образы заставляют мужчин задуматься о сексе и о самом быстром способе его получить. Мужчина не может мгновенно улучшить свою внешность, чтобы привлечь партнера. Но женщин привлекают не только красивые мужчины: исследования снова и снова показывают, что они также ценят мужчину, обладающего ресурсами. А нечестные действия — самый простой способ для мужчины наложить лишние деньги. Чиу говорит:

Учитывая, что нечестность может служить недорогим и удобным способом обретения ресурсов, власти, статуса и репутации, мужчины с повышенным брачным мотивом могут вести себя нечестно, демонстрируя предпочтительные характеристики по отношению к женщинам, чтобы способствовать привлечению партнера.

Поскольку женщины менее мотивированы, чем мужчины, стремиться к краткосрочным отношениям, и поскольку мужчин не особенно привлекают женщины с избыточными ресурсами, мы не могли ожидать, что встреча с сексуальными мужчинами сделает женщин более нечестными. Может быть, поэтому «homme fatale» вряд ли является основным продуктом Голливуда…

Роковые женщины и судьба женщин | Текущий

Ни одна женщина никогда не выглядела более осознающей свою фатальную силу, чем Ава Гарднер в своей первой сцене из фильма Убийцы (1946).Искусно позируя за пианино, возле лампы, от которой ее темные локоны и черное атласное платье переливаются, как масляное пятно, она стоит спиной к пораженному боксеру шведу (Берт Ланкастер), но точно знает, какое влияние она оказывает на него. Его ошеломленная фиксация делает сцену забавной, а ее знающая игра Китти Коллинз придает ей более мрачный комический оттенок. Приятным девичьим голосом, отполированным голливудскими уроками речи, убравшими южный акцент Гарднера, она говорит о том, как она ненавидит жестокость и никогда не вынесет, когда мужчина, которого ей небезразлично, будет больно.Нет ничего более далекого от истины: ей нравится видеть, как страдают мужчины, а ее эгоизм оставляет более глубокие синяки, чем кулаки бойца. Она полностью раскрывается в своей последней сцене, когда она склоняется над мужчиной, в которого только что стреляли, и требует, чтобы он использовал свои последние вздохи, чтобы ложно оправдать ее, что вызвало большой печальный упрек со стороны лейтенанта полиции Сэма Левена: «Не проси умирающего человека, чтобы положить свою душу в ад ».

Что является отличительной чертой роковой женщины, архетипа в стиле нуар интриги женщины, которая охотится на мужчин? Даже больше, чем жадность или хладнокровие, это может быть обман: виртуозная способность манипулировать людьми с помощью лжи и игры.Роковая женщина порождается мужской тревогой — не вызванной женской эмансипацией во время войны, как многие утверждали, а проистекает из извечного страха быть обманутым женщинами и женоненавистнической веры в то, что они по своей сути двуличны и непостижимы. Это формирует то, как актрисы играют роковых женщин: они часто разыгрывают спектакль, разыгрывая шараду женской сладости и хрупкости, которая удовлетворяет ожидания и желания их оценок. В фильме Эдди Мюллера Dark City Dames, Джейн Грир вспоминает, что, когда она играла очаровательную воровку, лгуну и убийцу Кэти Моффат в фильме Out of the Past (1947), режиссер Жак Турнер не терял времени на психологию персонажа, просто давая инструкции. она: «Первая половина — умница.Вторая половина — плохо ». Он сказал ей сыграть это «бесстрастно», передав глубину своего зла через шокирующую бездонность. Такая женщина, как Кэти или Китти, кажется, почти не имеет настоящего «я» под слоями лжи: она, как возмущенный Джефф Бейли (Роберт Митчам) говорит Кэти, «как лист, который ветер дует из одного желоба в другой. ”

Такие женщины играют девицу, попавшую в беду, чтобы воззвать к мужскому рыцарству — в то время как Китти выпускает слезы, заставляя шведа отдать дань ей, когда ее поймают с украденными драгоценностями.Она мгновенно превращается из смеющейся утонченной девчонки в испуганную девочку; в каждой сцене она разная, соблазнительная, угрюмая или скромная, принимающая облик, соответствующий ее целям. В конце концов, когда она встречается лицом к лицу со страховым детективом Эдмонда О’Брайена, Риорданом, который раскапывает ее прошлое, она бросается на еще одну громаду, бесстыдно начиная: «Я хочу, чтобы вы во что-то поверили. . . » Но какая-то правда ускользает из лжи. В этом рассказе она описывает, как легко она обманула шведа, и когда Риордан противостоит ей этим двойным крестом, она беззаботно пожимает плечами и злорадно улыбается.Этот крошечный момент удовольствия может быть для Китти худшим и самым искренним.

Некоторые актрисы могли точно откалибровать степень двуличия, как Барбара Стэнвик в Double Indemnity (1944). Стэнвик, одна из величайших истребительниц лицемерия в кино, создает акт такой же фальшивый, как платиновый парик ее героини, такой же прозрачный, как ее белый свитер, но при этом убедительно смертоносный, позволяя нам увидеть темную яму коррупции под ее глянцевым обаянием.

Время от времени нуар давал актрисам шанс сыграть что-то более редкое, чем сладкоголосые двуликие сирены: женщин, которые даже не пытаются скрыть свою гнилость. Честность придает этим женоненавистническим карикатурам возбуждающий и освобождающий заряд; они вызывают шокирующий смех своим наглым ужасом. Вера Энн Сэвидж в фильме Detour (1945), безжалостная гарпия, на которую бесконечно интересно смотреть, установила стандарт, за которым последовали такие дамы, как Хейзел Брукс в фильме Sleep, My Love (1948), сексуальной фотографии кинозвезды с характером льда. выбирать.Пожалуй, самой беззастенчивой продажной женщиной в фильме нуар является Лоррейн Миноза (Ян Стерлинг) из едкого шедевра Билли Уайлдера « Туз в дыре » (1951). Лоррейн отказывается играть ожидаемую от нее роль жены мужчины, попавшего в ловушку обрушившейся пещеры. Когда ярко циничный репортер Чак Татум (Кирк Дуглас) хочет сфотографировать ее в церкви, молящуюся за безопасность своего мужа, она прямо ему говорит: «Я не хожу в церковь. На коленях кладет свои чулки в мешки. (Уайлдер приписал эту строчку своей жене, указав, что он ничего не знает о нейлоне.)

Джен Стерлинг была актрисой с классическим образованием из патрициев, которая отточила мерзкую усмешку, резкое нытье и взгляд ненасытной пустоты, что сделало ее окончательным «а что мне в этом хорошего?» девочка. Даже в самом безвкусном облике Стерлинг сохраняла вяжущее высокомерие, предполагая, что всю жизнь обиды пропитали ядом столь же жестким, как отбеливатель, который она использовала для своих волос. Она никогда не вздрагивает от уродства Лоррейн, но и не разыгрывает это как манерную подлость: она проникает в шкуру этой грубой, угрюмой, цепкой сучки и делает ее самым настоящим человеком на экране.Она очень забавна, пригвоздив дешевый сарказм и простодушное тщеславие Лоррейн, произнося свои реплики таким голосом, который может смыть краску со стены. Но это далеко не однозначное выступление: ее глаза сияют чистой детской радостью, когда она созерцает скопление денег в кассе, затем блестят слезами шока и унижения, когда Татум дает ей пощечину.

Лоррейн не очень сообразительна — она ​​никогда до конца не понимает блестящего, морально противоречивого Татума, или почему это плохая идея — показывать, как она счастлива нажиться на несчастье своего мужа — но в мире людей, которые лгут себе и всем остальным ее неспособность лицемерить кажется радикальной.Вот почему Татум так ее ненавидит. Она отражает ему самое худшее в нем самом, и, несмотря на его цинизм, он не может смотреть правде в глаза, поэтому он смещает на ней все возрастающее чувство вины. Их взаимная ненависть смешана с влечением, открыта с ее стороны и обернута насилием с его стороны. Оказавшись в одиночестве на пыльном, безрадостном рассвете вскоре после его прибытия, они оценивают друг друга. Посмотрите, как динамика между ними внезапно меняется в конце этой сцены: после того, как она небрежно продемонстрировала свою жадность и нелепый солипсизм, она торжествующе показывает, что видит его насквозь и знает, что его сердце такое же сухое и каменистое, как ее.Бедный Лео Миноза, похороненный в пещере, находится в более теплом и мягком месте, чем он был в браке с Лоррейн.

Брак и семейная жизнь, как правило, в фильмах нуар не рассматриваются. Жена часто парит на заднем плане, согревая ужин мужа, с сочувствием выслушивая его проблемы, спит на другой двухместной кровати — редко поднимаясь выше одномерной домашней жизни. Исключение и один из самых настоящих и трогательных браков в нуаре происходит в The Breaking Point (1949), острой и острой как бритва адаптацией Майкла Кертиса романа Хемингуэя «Иметь и не иметь». Гарри Морган из Джона Гарфилда не такой гламурный одиночка, как Богарт из более ранней версии этой истории «Хоукс»; он упрямый, разочарованный парень из рабочего класса, пытающийся поддержать свою семью и сохранить свою слабую независимость и самоуважение. Он оказался между двумя женщинами: его верной, но заботливой женой Люси (Филлис Такстер) и Леоной (Патрисия Нил), веселой девушкой, которая соблазнительно игла его. Но эти две женщины настолько далеко выходят за рамки стандартной дихотомии «милая девушка / роковая женщина» — тропа, который слишком часто используется нуаром, но также ставит под сомнение — что клише растворяется.

Филлис Такстер обладала здоровой, свежевымытой красотой, типичной для послевоенных голливудских домохозяек, но здесь она берет этот шаблон и остается в рамках — Люси поддерживает, добродетельна, всегда на кухне, — при этом избавляя ее от всяких фальшивых замечаний. Ее игра ясна и ясна, как вода, она так же честна в отношении напряжения бедности и домашних ссор, как и в отношении того, насколько физически эта женщина все еще взволнована своим мужем. У Люси много позвоночника, но она также достаточно небезопасна, чтобы красить волосы платиной, когда она боится, что Гарри влюбляется в сексуальную Леону.Сцена, в которой она приходит домой со своей новой прической, нервная и смущенная, чтобы встретить неодобрение дочерей и недоумение мужа, сразу задевает вас.

Когда она, наконец, сталкивается с Гарри, который был втянут в преступление, она пронзает его самооправдавшее лицо крутого парня едкой проницательностью: «У тебя такой упрямый, глупый взгляд, который ты всегда получаешь, когда знаешь, что что-то не так, но ты все равно собираемся это сделать ». Это фильм, который решительно отвергает миф о героической самодостаточности («У одного человека нет шансов», — наконец осознает Гарри), и именно Люси пробивает стену мужской гордости, чтобы заставить его признать свою нужду. для нее.

Патрисия Нил своим сардоническим протяжным голосом и пышной понимающей улыбкой привносит более привычный звук нуара и чувственность в повседневную обстановку фильма; она представляет собой легкий выход. Но когда Гарри наконец уступает ее настойчивым нападкам, их долгожданное свидание оборачивается неловким провалом. Ее реакция позволяет заглянуть в ее горечь и сожаление («Мне не нравится думать, что я не возбуждаю, у меня больше ничего нет»), как она справляется с рэкетом «другой женщины», позволяя всему вращаться. от нее, только чтобы обнаружить, что, возможно, она неспособна чувствовать или вызывать настоящие чувства.Она так же гордится своей неотразимостью, как Гарри своей стойкостью, и в этот момент неожиданной откровенности они оба сталкиваются с ограничениями своей силы.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *