Маменькины сынки: Фильм Маменькины сынки (1953) смотреть онлайн бесплатно в хорошем HD 1080 / 720 качестве

Содержание

Фильм Маменькины сынки (1953) смотреть онлайн бесплатно в хорошем HD 1080 / 720 качестве

Закадровый голос рассказчика (Массимо). Это курортный зал нашего городка. И сейчас здесь проходит последнее мероприятие сезона – конкурс красоты «Мисс Сирена 1953 года». Какие приятные люди, да? Иностранцы, туристы и даже киноактриса из Рима (ее пригласили в жюри) – все собрались. И, само собой, мы тоже здесь. Маменькины сынки. Это Альберто, а это Леопольдо – наш интеллектуал. А вот Моральдо, он в нашей компании самый юный. А тенор, который поет, это Риккардино, он всегда выступает на таких вечеринках. А вот и Фаусто – наш лидер и вдохновитель.

Фаусто волочится за одной из участниц конкурса красоты, требует от нее обещанного поцелуя. Та его отталкивает, обзывает грубияном, отбирает свою туфельку и выходит на сцену. Риккардо объявляет результаты конкурса, победила Сандра Рубини (это сестра Моральдо). Зрители ей аплодируют. Сандра говорит, что вообще не хотела участвовать в конкурсе. Известная киноактриса Лилия Ланди надевает на Сандру ленту победительницы. В этот момент начинается сильный дождь с грозой. Все присутствующие на мероприятии спешно перемещаются с открытой веранды в здание.

Леопольдо умоляет организатора конкурса представить его Лилии Ланди. Тот выполняет просьбу: это гордость нашего городка, драматург Леопольдо Вануччи, он написал пьесу, а еще он поэт и играет в драмкружке.

В переполненном людьми зале Сандра принимает поздравления. Ей становится плохо, она падает в обморок. Синьора Рубини зовет Моральдо, велит найти доктора для сестры.

Доктор говорит, что девушку нужно перенести из душного помещения на воздух. На улице ливень, поэтому Моральдо и Фаусто уносят Сандру в служебное помещение бара. Доктор ее осматривает. Придя в себя, Сандра начинает рыдать: я хочу умереть. Мать обеспокоена: доктор, что с ней? Тот говорит, чтобы сначала вышли молодые люди.

Фаусто приходит домой, начинает собирать чемодан. Отец Фаусто (Франческо Моретти) интересуется, куда тот собрался. Фаусто утверждает, что едет в Милан, где намерен найти работу, просит у отца пять тысяч лир на билет, обещает отдать долг с первой же зарплаты. Тот ему не верит: во что ты опять вляпался, мерзавец? Приходит Моральдо, он просит синьора Франческо оставить их с Фаусто наедине.

Моральдо говорит, что Сандра ждет ребенка от Фаусто. Тот оправдывается: у меня, как и у тебя, нет ни денег, ни работы. Поэтому я и хочу уехать в Милан. Как только встану на ноги – сразу вернусь за Сандрой. Фаусто клянется могилой матери, что любит Сандру, зовет Моральдо ехать вместе с ним. Моральдо в сомнениях. Они выходят из комнаты. Путь им преграждает Франческо. Он отбирает у сына чемодан, ругается, грозится придушить негодника, обзывает Фаусто трусом. Он требует, чтобы Фаусто женился на Сандре.

Голос рассказчика. И они поженились. Красивая была свадьба, хоть и подготовлена в спешке. Риккардо так спел «Аве Марию» Шуберта, что все прослезились. А священник, который нас знал с детства, произнес трогательную речь.

Родные и друзья провожают молодоженов в свадебное путешествие в Рим. Поезд отправляется. Прощаясь, синьор Франческо говорит синьору Рубини: вот увидите, Фаусто неплохой парень. Синьора Рубини, поджав губы, заявляет: полагаю, мы договорились, что Фаусто будет жить у нас, по крайней мере до тех пор, пока не сможет обеспечивать себя и жену.

За игрой в бильярд друзья обсуждают отъезд Фаусто в Рим. Леопольдо говорит, что хотел бы побывать в Африке. Разговор заходит о том, кого из красоток каждый хотел бы взять в такое путешествие. Отмалчивается только Моральдо.

Ночью друзья возвращаются домой. Альберто спрашивает Моральдо: ты и вправду не замечал ничего между Фаусто и твоей сестрой? Нет. Альберто: если быть честным, Фаусто повел себя как мерзавец. Леопольдо: я бы не сказал, что он мерзавец, он просто страстная натура с животными инстинктами. Альберто: что за бред? Он подонок и негодяй. Это, как если бы кто-то из вас переспал с моей сестрой. Риккардо: а я бы не отказался с твоей сестрой. Вся компания хохочет. Потом они начинают распевать песни.

Голос рассказчика. А что нам оставалось делать? Еще один день прошел, и мы, как обычно, разошлись по домам. Альберто жил с мамой и сестрой. Его мать не ложится спать, пока Альберто не вернется домой. А Риккардо каждый вечер замечает, что поправился. А Леопольдо, съев ужин, который тетушки приготовили для него, готовится писать новую пьесу. Он ставит свою любимую пластинку «Ночной полет» и садится за стол. Берет ручку, рисует треугольник и выискивает на потолке своих персонажей.

Альберто встает из-за стола, берет в руки бильярдный кий, открывает ставни и стучит в угловое окно, расположенное наискосок от его окна. Оттуда выглядывает Катерина – домработница соседей Альберто. Они болтают, Альберто делает Катерине комплименты.

Моральдо бродит один по пустым улицам. Он садится на скамейку, размышляет: а если бы я и вправду уехал? Моральдо видит, как по улице, насвистывая, бежит вприпрыжку парнишка (Гвидо). Моральдо его спрашивает: куда это ты так поздно, ты в курсе, что уже три ночи? Почему не идешь спать? Парнишка усмехается: спать? Я каждый день встаю в три утра и иду на работу, я работаю на станции. Моральдо замечает на парнишке фуражку железнодорожника, примеряет ее. Он спрашивает Гвидо: а ты счастлив? Да, вполне.

Альберто приходит на службу к Ольге (она трудится машинисткой), просит у сестры взаймы тысячу лир. Альберто считает, что за ночные смены шеф должен повысить Ольге оплату. Сестра дает Альберто пятьсот лир, больше у нее с собой нет. Альберто собирается сделать ставку на скачках.

Голос рассказчика. Теперь и в воскресенье на пляжах никого нет. Но мы все равно приходили туда смотреть на море.

Погнавшись за бегающим по берегу псом, Альберто видит Ольгу, которая уединилась на пустом пляже со своим начальником. Он молча разворачивается и уходит. Ольга догоняет брата просит его: не говори маме, что видел меня.

Дома Альберто выговаривает Ольге: заканчивай шуры-муры с этим мерзавцем. Он ведь женат, на что ты надеешься? Ни на что. И не кричи на меня, маму разбудишь. Они не живут с женой. А он женится на тебе? Это мое дело, я сама разберусь. Раз работаешь – решила, что тебе все можно? Да! Голос рассказчика. И вот одним прекрасным днем, когда мы уже забыли о нем, Фаусто вернулся.

Друзья приветствуют Фаусто и Сандру. Фаусто отрастил себе усы. Он демонстрирует новый патефон, который они привезли из Рима, дает друзьям послушать мамбо, учит Риккардо его танцевать. Моральдо спрашивает сестру: ты счастлива? Да, очень.

Голос рассказчика. И все бы шло своим чередом, если бы тестю Фаусто не пришла в голову странная идея.

Синьор Рубини приводит зятя в магазин своего друга Микеле Курчи. Он торгует католическими атрибутами, а его жена Джулия ведет всю бухгалтерию. Мекеле берет Фаусто на должность подсобного рабочего. Он дает ему первое поручение: идите во двор, там пришла машина с товаром, разгружайте, накладные возьмете у моей жены. И проследите за грузчиками, а то они все поразбивают, товар хрупкий.

Подружки встречают Сандру на улице. Когда вернулась? Как тебе замужняя жизнь? А где Фаусто? Он на работе, я как раз иду за ним. Правильно, за ним глаз да глаз нужен. А как вам ваш новый дом? Мы пока живем у моей мамы. Ну да, у вас ведь не было времени, вам пришлось торопиться. Знаешь, живот еще совсем не заметен. Срок пока маленький? Сандра не отвечает, она прощается со сплетницами и уходит.

Сандра встречает Фаусто. Тот хвастается своими успехами на работе, зовет Сандру в кино. Только у него нет на это денег. Сандра с радостью соглашается заплатить сама.

Сандра и Фаусто занимают свои места в кинотеатре. Фаусто хочет закурить, роется в карманах. Сандра протягивает мужу пачку сигарет. Сидящая рядом с Фаусто дама просит у него огоньку. Фаусто дает ей прикурить. Во время сеанса Фаусто, обнимая Сандру, одновременно поглаживает ногой ногу соседки. Дама встает и уходит. Фаусто говорит Сандре, что ему нужно ненадолго отлучиться. Он тоже покидает зал.

Фаусто преследует даму до самого ее дома. Возле парадного он просит у нее дать ему свой номер телефона. Потом целует ее в губы, спрашивает: когда мы снова увидимся? Уходите, я – замужняя дама, а наверху моя горничная. Фаусто опять впивается в ее губы поцелуем, умоляет о встрече. Нет, никогда, но, если мы встретимся случайно, значит, так решила судьба. Прощайте.

Фаусто прибегает к кинотеатру. Сеанс давно закончился, но Сандра его ждет у входа. Фаусто врет жене, что ходил на станцию провожать друга. Сандра утирает слезы: я боюсь. Чего? Не знаю, просто вдруг стало грустно. Фаусто утешает Сандру, объясняется ей в любви, целует. Сандра тут же успокаивается: я больше не буду плакать, если ты рядом – я не буду бояться.

Голос рассказчика. В последующие месяцы главными новостями было то, что Риккардо в подражание Фаусто отрастил усы, а Альберто – бакенбарды. А Фаусто свои усы сбрил. Иногда его отец и младшая сестренка приходили к магазину посмотреть, как он работает. Леопольдо тоже по ночам работал, он отрастил бородку. И вот, наконец-то, пришло время долгожданного карнавала.

Друзья собираются на карнавал. Риккардо (он в костюме мушкетера) утверждает, что в этом году люди больше хотят веселиться. Леопольдо надел китайскую одежду. Альберто наряжается женщиной. Он хочет попросить у матери шляпку, заходит в ее спальню, там находится и Ольга. Мать говорит Альберто, что не пойдет на карнавал. Альберто спрашивает мать, почему она плачет. Та говорит, что у нее просто болит голова.

В курортном зале полным ходом идет веселье. Сандра зовет Фаусто танцевать. Риккардо зазывает свою партнершу по танцам на чердак театра. Леопольдо пригласил танцевать девушку (Джизелла), которая тоже выбрала для себя китайский костюм. Она возмущается тем, что Леопольдо слишком сильно к ней прижался. Джизелла хочет пить. Леопольдо говорит, что бар находится в другой стороне. Провожая ее туда, он говорит: когда-нибудь в этом театре вы будете рукоплескать моей пьесе. Леопольдо обнимает Джизеллу: а вы были на чердаке этого театра? К парочке подходит Катерина, она бросает в Леопольдо конфетти: ты меня не узнал? Узнал, конечно. Джизелла разворачивается и уходит, Леопольдо идет за ней. К бару подходят Фаусто и Сандра. Сандра заказывает бутерброд с ветчиной. Фаусто ругает ее за обжорство. Моральдо приглашает сестру танцевать. К бару подходит Джулия. Фаусто впервые видит жену босса такой нарядной и веселой. Он хочет ее пригласит на мамбо, но появляется Микеле и уводит супругу. Фаусто говорит подошедшему Риккардо про Джулию: какая фигура, стиль – в моем вкусе!

Танцуя с Сандрой, Фаусто продолжает пялиться на веселящуюся в компании мужа Джулию.

На чердаке Массимо и Риккардо целуются каждый со своей подружкой.

Праздник подходит к концу. Утром пьяный Альберто сидит на ступеньках курортного зала. Идут Моральдо и его подружка. Моральдо не может оставить друга в таком состоянии. Он доводит его до дома. Из парадной выходит Ольга с чемоданом в руках. Я дождалась тебя, Альберто! Хотела попрощаться, я уезжаю. Прости, я больше не могла оставаться здесь. Позаботься о маме, я всегда буду думать о вас. Прощай, Альберто, и возьмись за ум. Ольга целует брата, усаживается в машину своего женатого любовника, они уезжают. Альберто кричит ей вслед: Ольга!

Альберто бегом поднимается по лестнице, заходит в квартиру. Там, сидя за столом, плачет мать: она уехала, не ожидала я такого от собственной дочери после всех моих жертв ради нее. Альберто утешает мать: не плачь, я же остался с тобой, я тебя не брошу. Что она возомнила о себе, раз дает нам эти гроши? Да пусть катится! Я сам пойду работать. А ты уже что-то нашел? Нет.

Фаусто заигрывает с Джулией, начинает ее откровенно домогаться. Та дает ему пощечину.

В конце рабочего дня Микеле приглашает Фаусто к ним в квартиру, которая расположена над магазином. Он говорит, что сегодня исполняется 15 лет со дня их с Джулией свадьбы. Микеле рассказывает о счастливой и спокойной семейной жизни. Потом он дает Фаусто расчет за месяц, говорит, что тот уволен и велит ему немедленно убираться. Микеле зовет жену, сообщает ей: синьор Фаусто от нас уходит. Тот пытается оправдываться перед Джулией, но она не желает его слушать.

Фаусто жалуется Моральдо, что потерял работу. Он обвиняет в этом Джулию, которая якобы в него влюбилась и приставала, а, получив отказ, настроила против Фаусто мужа. Моральдо интересуется, заплатил ли Микеле ему выходное пособие. Фаусто утверждает, что никаких денег не получал.

Фаусто уговаривает наивного Моральдо забраться с ним на крышу. Оттуда они спускаются во внутренний двор дома, в котором расположен магазин Микеле, проникают в подвал. Фаусто показывает деревянную позолоченную статую ангела, утверждает, что согласно накладной она стоит не меньше сорока тысяч лир. Когда два месяца назад разгружали машину, ангела оставили здесь и забыли о нем. Фаусто хочет взять его вместо выходного пособия. Моральдо говорит, что это кража. Фаусто ему возражает: у меня семья, мне деньги нужны. Моральдо соглашается помочь Фаусто.

Моральдо и Фаусто безуспешно пытаются продать украденную статую в женском и мужском монастырях, но ангела никто не покупает.

Придя домой к ужину, синьор Рубини набрасывается на сына, гоняется за ним, угрожает. Мать встает на защиту Моральдо. Отец ругается, называет сына и зятя ворами, гонит их из дома: они украли статую у Микеле, мне пришлось умолять этого святого человека, чтобы он не вызвал карабинеров. А этот бесстыжий развратник еще и приставал к жене моего лучшего друга. Какой стыд! Сандра в слезах убегает в свою комнату. Фаусто утверждает, что его оболгали, злится на тестя, вскакивает из-за стола: вы меня больше не увидите.

Моральдо утешает сестру, выгораживает Фаусто: это все синьора Джулия виновата, а Фаусто на нее даже не смотрел. Они уволили его и не заплатили, поэтому мы решили взять того ангела. Джулия спрашивает: а куда Фаусто пошел? Он внизу, в саду.

Сандра выходит в сад. Фаусто ей говорит: я жду Моральдо, мы уезжаем. Скажи отцу, что он меня больше не увидит, я не хочу быть обузой. Сандра плачет, умоляет Фаусто не бросать ее. Тот клянется ей в любви, соглашается остаться ради будущего ребенка

Голос рассказчика. Так Фаусто простили, и он начал искать новую работу. Да и семья стала меньше обращать на него внимание после рождения ребенка. Сандра была счастлива и как-то раз почти тайком пошла навестить свекра, чтобы показать ему внука.

Отец Фаусто и его сестренка умиляются маленьким Моральдино, нянчатся с ним.

Моральдо и Гвидо любуются звездами. Потом Моральдо провожает Гвидо до станции.

Голос рассказчика. Ночи стали теплее, уже чувствовалось дыхание весны.

В курортном зале идет представление по пьесе Леопольдо. В главной роли именитый актер – командор Серджио Натали.

Голос рассказчика. Об этом дне Леопольдо мечтал уже давно. И вот этот момент настал. Великий актер прочитал его пьесу, а после спектакля ждал его в своей гримерной. Даже мы понимали всю важность этой встречи и волновались не меньше Леопольдо.

Леопольдо приходит на встречу с командором в компании друзей. Пока Леопольдо беседует с Натали, остальные глазеют на субреток, которые расположились в соседних гримерках. Командор говорит, что в его планах ставить пьесы молодых драматургов. Он бегло просмотрел новое произведение Леопольдо и оно его заинтересовало.

За ужином Леопольдо читает Натали свою пьесу. Фаусто зевает от скуки. В ресторане появляются субретки. Фаусто строит глазки одной из актрисулек. Пока Леопольдо продолжает чтение своей пьесы, его друзья перемещаются за столик субреток, ведут с ними оживленную беседу, хохочут. Фаусто ведет свою даму танцевать, что-то шепчет ей на ухо. Моральдо это огорчает. Командора раздражает громкая музыка, он покидает ресторан, Леопольдо бежит за ним.

Натали хочет прогуляться к морю. Он предлагает Леопольдо перейти на «ты»: мы же артисты! А твоя Фрида просто чудо, такой яркий персонаж. Командор считает, что эта роль идеально подходит одной из ведущих актрис, обещает завтра же ей позвонить. Через два месяца, мой мальчик, ты должен поехать со мной в Милан. Правда? Я не могу в это поверить! Пойдем к морю, будем читать четвертый акт. Леопольдо рассыпается в благодарностях, сетует: в этом захолустье никто не ценит искусство. Даже друзья меня не понимают, их интересуют приземленные вещи, они думают лишь о женщинах и деньгах. Я чувствую себя таким одиноким. А как тоскливо здесь зимой… Но я знал, что придет день, и все изменится.

Командор и Леопольдо подходят к пирсу. Пойдем туда, ты мне прочитаешь четвертый акт, мы найдем там местечко. Но там же темно, командор. Натали: ты что, боишься меня? Леопольдо понимает, что командор хочет с ним уединиться, и поэтому сбегает. Натали кричит ему вслед: я же пошутил, ты меня неправильно понял. Иди сюда, Польдо!

Переспав с актрисой, Фаусто прощается с ней и уходит. На улице его поджидает Моральдо: думаю, будет лучше вернуться домой вместе. Фаусто восхищается своей любовницей: какая женщина! Моральдо разговор не поддерживает. Фаусто: да что с тобой такое? Моральдо: я думаю о Сандре. Фаусто: ты меня ждал, чтобы прочитать мораль?

Фаусто на цыпочках заходит в спальню. Но Сандра не спит. Она запрещает мужу прикасаться к ребенку, плачет: уходи, оставь меня.

Под утро Сандра обнаруживает, что Фаусто преспокойно спит в супружеской постели.

Голос рассказчика. Тем утром Сандра вышла из дома на рассвете, никому ничего не сказав, и к полудню она еще не вернулась.

Риккардо взял отцовскую машину. Друзья вызываются помочь Фаусто в поисках Сандры. Маральдо уже поехал к учительнице сестры (Сандра ее иногда навещает). Риккардо предлагает тоже заехать сначала в школу, а потом – к кормилице Сандры.

Возле школы друзья встречают Моральдо. Он сообщает, что к учительнице Сандра не приходила. Моральдо отказывается ехать с друзьями, говорит, что сам будет искать сестру.

Друзья приезжают в деревню, где живет кормилица. Но и там Сандры не было. Фаусто не на шутку напуган. Риккардо говорит, что машина не заводится, забился карбюратор, нужно его чистить. Фаусто берет у кормилицы велосипед ее мужа, уезжает на нем. Остальные принимают приглашение кормилицы перекусить яичницей с беконом.

Фаусто приезжает в дом тестя, но застает там только плачущую няню. А где все? Они пошли в полицию, они ищут ее у моря.

Фаусто на велосипеде едет к морю. По дороге он встречает даму из кинотеатра. Она говорит: вот видите, мы встретились, это судьба. Я иду домой, будете джентльменом, проводите меня? Простите, синьора, я не могу, мне нужно идти.

На пляже Фаусто видит, как полицейские ищут Сандру. Фаусто возвращается в дом тестя. На пороге он сталкивается с Моральдо, спрашивает его: она вернулась? Тот качает головой. Фаусто плачет: если она не вернется, я убью себя. Моральдо: ты никогда не убьешь себя, ты трус.

Фаусто приходит в магазин Микеле. Со слезами на глазах он сообщает бывшему начальнику: Сандрина пропала.

Микеле и Фаусто подходят к дому Фредерико. Навстречу Фаусто выбегает его младшая сестренка: ты Сандру ищешь? Она у нас весь день пробыла.

Фаусто вбегает в дом. Отец ему приказывает: стой, где стоишь. Фредерико отсылает сноху с малышом и дочурку в другую комнату, а сам достает брючный ремень и начинает избивать сына.

Сандра слышит вопли Фаусто, она просит Микеле пустить ее в комнату, где происходит экзекуция. Микеле ее удерживает: пусть поговорят по-мужски. Сандра: но он же убьет его! Микеле: ну что вы, напротив, это для его же блага. Сандра отдает малыша Микеле и приходит на помощь Фаусто. Фредерико прекращает бить сына. Сандра обнимает Фаусто, они оба плачут. Как же ты меня испугала! Тебе сильно досталось? Нет-нет, а ты в порядке?

Фаусто прощается с отцом и сестренкой, они с женой и малышом уходят. По дороге Фаусто просит жену больше так не пугать его. А если ты еще раз меня расстроишь, то я побью тебя, как твой отец, даже еще сильнее. Я прибью тебя! Фаусто целует Сандру: вот так-то лучше.

Голос рассказчика. На этом пока заканчивается история Фаусто и Сандры. А нашу, Леопольдо, Альберто, Риккардо – всех нас, вы сами можете себе представить. Мы все говорили об отъезде, но лишь один из нас как-то утром, никому ничего не сказав, собрался и уехал.

Моральдо стоит на станции. Подъезжает поезд. Моральдо собирается войти в вагон. Прибегает Гвидо. Ты уезжаешь? Да. А куда? Я не знаю, просто еду. Чем ты будешь заниматься? Не знаю, но я должен уехать. Разве тебе здесь плохо? Моральдо молчит. Поезд отправляется. Гвидо машет ему рукой: пока, Моральдо, прощай. Прощай, Гвидо.

Фильм Маменькины сынки (I vitelloni): фото, видео, список актеров

«Маменькины сынки» — франко-итальянская комедийная драма от режиссера Федерико Феллини.

Сценарий к картине написал Эннио Флайяно, а главные роли сыграли Франко Интерленги, Альберто Сорди и Франко Фабрици.

Сюжет

Действие фильма разворачивается в послевоенное время в Италии. В стране кризис, люди только начинают привыкать к нормальной жизни. Они заводят семьи, рожают детей, находят работу, веселятся и отдыхают. Море и солнце в небольшом городке в Адриатике только располагают к становлению счастливого существования. В этом же прибрежном поселении живут пятеро друзей. И, казалось бы, что может помешать им наслаждаться жизнью? Но они испытывают стойкое неудовлетворение, их не устраивает отсутствие необходимости заниматься чем-то серьезным. Главный герой называет себя и своих приятелей маменькиными сынками за то, что они не могут покинуть приморский город, где прошли их детство и юность. Здесь живут их семьи, все родные и близкие люди. И эти обстоятельства не дают им полноценно начать взрослую жизнь, вылететь из родительского гнезда и бежать по направлению ветра перемен.

Интересные факты

В 2020 году все кинематографическое сообщество отметило столетие Федерико Феллини. В честь этой даты в России состоялась премьера картины 1953 года, которая никогда не выходила в прокат на территории нашей страны. При этом картина появилась на экранах в отреставрированной версии.

Содержание фильма основано на воспоминаниях самого режиссера, и он в некотором роде является его автобиографией.

За режиссерскую и сценарную работы Федерико Феллини был удостоен награды «Серебряный лев» на Венецианском кинофестивале 1953 года, а также номинирован на премию «Оскар» в категории «Лучший оригинальный сценарий» (Федерико Феллини, Эннио Флайяно, Туллио Пинелли).

Для дуэта сценаристов Феллини и Флайяно лента стала третьей совместной работой. Позже Эннио станет автором сюжетов к таким фильмам, как «8 ½» и «Сладкая жизнь». Драматург трижды номинировался на «Оскар», а также получил престижную литературную премию «Стрега». Композитором выступил Нино Рота, который также в свое время был удостоен номинаций на премии «Оскар», «Грэмми», «Золотой глобус».

«Коммерсант»: «Феллиниевский шедевр 1953 года. За полвека у картины появились сотни подражаний во всех странах, но Феллинии и его актеров не переплюнул никто».

Arzamas: «Уютный мир воспоминаний, в котором всегда можно найти ответы на вопросы, кто ты и что делаешь. Именно в «Маменькиных сынках» Феллини обретает свой голос и начинает использовать экран для проекции химер собственного сознания».

Imdb.com: «Великолепный фильм. С «Маменькиных сынков» Феллини начинает свой 10-летний триумфальный путь в кино, кульминацией которого стал «8 ½».

Corriere della Sera: «Один из лучших фильмов в итальянском кинематографе».

New York Times: «Феллини раскрыл здесь всю откровенность своего неореалистического стиля».

Cinema VI: «Этим фильмом Феллини доказал, что он — самый талантливый сатирик итальянского кино и проницательный психолог».

ТАСС: «Несмотря на то, что это ранний период творчества Феллини, в который он увлекался неореализмом, в «Маменькиных сынках» можно встретить многие черты его фирменного авторского стиля: пышные сцены с массовкой, парады, монашки, ироничный юмор, закадровый голос, музыка Нины Роты и автобиографичность».

2queens.ru: «Маменькины сынки» считается одной из ключевых картин в итальянском кинематографе. Безусловно, этот фильм вдохновил такую современную классику, как «Злые улицы» Скорсезе и «Забегаловка» Барри Левинсона. Кстати, Стэнли Кубрик именно этот фильм считал лучшим в фильмографии Феллини».

Съемочная группа

  • Режиссер: Федерико Феллини
  • Сценаристы: Федерико Феллини, Эннио Флайяно, Туллио Пинелли
  • Продюсеры: Жак Бар, Марио Де Векки, Лоренцо Педжораро
  • Операторы: Карло Карлини, Отелло Мартелли, Лучиано Трасатти
  • Композитор: Нино Рота
  • Художники: Марио Кьяри, Маргерита Маринари, Луиджи Джакози
  • Монтаж: Роландо Бенедетти
  • Актеры: Франко Интерленги, Альберто Сорди, Франко Фабрици, Леопольдо Триесте, Риккардо Феллини, Леонора Руффо и др.

«Маменькины сынки» — Накануне отъезда – Журнал «Сеанс»

29 ноября в рамках Российско-итальянского кинофестиваля, проходящего сейчас в Москве, покажут «Маменькиных сынков» Феллини. Об одном из самых его автобиографических фильмов написала Лилия Шитенбург для 74-го номера «Сеанса».

СЕАНС – 74

Они начинают приплясывать еще на вступительных титрах. В городке ночь, узкие улочки пустынны, фонари приветливы, Нино Рота подкладывает на ход плясунам обманчивую нежно‐тягучую мелодию — нота в середине музыкальной фразы коварно взмывает вверх, то ли побуждая подпрыгнуть, то ли норовя на миг выбить почву из‐под ног. Пять мужских фигур, трогательно сцепленных в дружеском объятии, выстроившись в шеренгу, вприпрыжку движутся по родным закоулкам. Молодые люди вышли на улицы города, чтобы, как заведено, «проверить историческое время в деталях». Время говорит, что война кончилась, что пора наслаждаться жизнью. Часы на площади Витербо (там в основном снимали — все, кроме театра и моря) давно сломаны (и до сих пор сломаны), стрелки застыли на вечном «без пяти минут праздник».

«Маменькины сынки». Реж. Федерико Феллини. 1953

Пятеро молодых людей молоды вполне относительно. Им ближе к тридцати, чем к двадцати (кроме Моральдо, младшего в компании). Кормят их мамы и папы (и хорошо так кормят, серьезно; дитя должно быть сытым), сигареты покупают сестры и любимые девушки. Работы для них нет. И потому что ее в послевоенной Италии и вправду кот наплакал, и потому что бубнить время от времени «завтра я пойду искать работу» — это уже ритуал. Как и «надо отсюда уезжать». Молодые люди должны выглядеть как взрослые мужчины: длинные «папочкины» пальто, солидные шляпы и мамой повязанные шарфики обязывают, но взрослого в этих пожилых ласковых телятах только умение курить. Эта внешняя взрослость упитанным откормышам решительно не идет — проще изменить моду (так и будет), чем выражение лица. Они инфантильны, эгоистичны и артистичны, они умеют веселиться приплясывая, шататься по улицам, гонять консервные банки, задирать зануд‐прохожих, проказничать, капризничать, сентиментальничать, хныкать, капельку подличать, чуточку флиртовать, распускать нюни, терпеть отцовские шлепки по попе и иным чувствительным местам. Очкарик Леопольдо (Леопольдо Триесте) немножко пишет — из‐под пера выходят монументальные графоманские драмы, пухлощекий Рикардо (Рикардо Феллини) немножко поет тенором, любвеобильный Фаусто ищет романтических приключений (Франко Фабрици старше всех, ему уже 36, и его морально неустойчивый персонаж невольно приобретает сатирические черты), длинноносый Альберто исследует образ недотепы извне и изнутри (его играет без пяти
минут легендарный Альберто Сорди, любимец всея Италии, воздвигший памятник нытикам и неудачникам всех мастей). Юный Моральдо волнуется и, похоже, о чем‐то думает (прошло всего шесть лет с тех пор, как Франко Интерленги в «Шуше» впервые заставил внимательно присмотреться к тому, о чем думают такие тихие серьезные мальчики).

«Маменькины сынки» не бездельники, они — зрители.

«Маменькины сынки» — первый «очень личный» фильм Федерико Феллини, недаром почти все герои носят имена актеров, закадровый голос ведет действие, а чувствительного Рикардо (оставшегося без своей истории) играет родной брат режиссера, похожий на него как две капли воды. В фильме ощутимо присутствие не только тех, кто в кадре, но и того, кого там нет, — того, кто стоит за камерой, кому принадлежат голос и взгляд, автора. Молодые люди, живописной симметричной группой расположившись на пирсе, смотрят на зимнее туманное море, а камера в это время смотрит на их негордые профили — с такой нежностью, что даже снисходительная сестринская улыбка (Ольгу играет трогательная Клод Фаррель) кажется слабее. «Маменькины сынки» не бездельники, они — зрители, они всматриваются в серый сырой туман, как в киноэкран, не подозревая, что экран на самом деле находится за их спинами. Тот, кто это однажды увидел и понял, стал режиссером. Если Моральдо и его друзья посидят на пляже еще немного, они дождутся, когда к берегу прибьет безобразный труп морского животного. «Зачем вы смотрите?» — спросят в «Сладкой жизни». Затем, что это все, что у нас есть.

«Маменькины сынки». Реж. Федерико Феллини. 1953

«Белый шейх» — Лучшая из иллюзий

Долгожданная жизнь, впоследствии известная как «сладкая», готова вот‐вот начаться: курортный зал полон публики, дамы в мехах, дочки в цветах, мужчины в галстуках, заезжая дива в декольте, пляжные зонтики покрыты соломой, как на самых лучших заграничных курортах, можете не сомневаться. Выбирают «самую красивую». То есть ту, кто отныне, конечно же, будет жить в вечном празднике, там, где молодость и красота идут в свою настоящую цену, где снимают кино (которое только и есть подлинная жизнь) и где «белые шейхи» клянутся в вечной любви. Приз, счастье и зависть подруг достаются самой миленькой, пухленькой и в цветочках. А ветерок меж тем крепчает и грозит перерасти в бурю, зонтики падают, гости с визгом разбегаются под дождем, Альберто лупит по барабанам, и если вам нужен гротеск, то давайте начнем с простенького, да вот хоть с господина в полосатой пижаме на голове, прикрывшегося для верности табуреткой. «Там так красиво! — восторгается Моральдо. — Прямо конец света!» У юноши есть вкус: настоящий пир всегда должен чуточку отдавать чумой, а карнавал — балансировать на грани светопреставления. Но это не конец света, еще не он. А вот когда «самая красивая» в цветочек упадет в обморок посреди неугомонной суеты, а очнувшись, встретится взглядом с очень импозантным (какая у него белая водолазка!), очень растерянным и очень напуганным Фаусто — вот тут‐то конец света грянет всерьез. Девушка беременна, ее ветреный возлюбленный пытается раствориться в толпе и слинять по‐тихому, Белый шейх велел всем передавать привет. Буря, скоро грянет буря.

Феллини знал толк не только в рождении улыбки, но и в ее агонии.

Одинокий Фаусто бегом пробирается к своему дому. Вместо огней и веселья минуту назад — проливной дождь, лужи, разбитая мостовая, неказистые бедные домики. Первое в «Маменькиных сынках» окончание праздника, отрезвляющее и довольно тоскливое. Важное, но не единственное. Феллини уже разминал тему, репетируя свои легендарные парады‐алле и бесцеремонные пробуждения: еще в «Огнях рампы» странствующие комедианты, ночью на дармовщинку хорошо накушавшиеся, натанцевавшиеся и навеселившиеся, поутру были изгнаны хозяином из теплого дома и, спотыкаясь, брели на рассвете, усталые и замучившиеся, по дороге к далекой станции. Серенькое утро после ярких ночных огней, беспощадная реальность после горячечных иллюзий — Феллини знал толк не только в рождении улыбки, но и в ее агонии.

«Маменькины сынки». Реж. Федерико Феллини. 1953

Карнавал продолжается. Официальный, городской, с костюмами, танцами и серпантином. Старинный многоярусный театр (флорентийский Театр Гольдони) полон пестрой публики, мушкетеры, китайцы и ковбои танцуют с барышнями: «Вы не слишком тесно прижались?! — В Китае так принято!» Труба оглушительно вопит, барабан лупит что есть мочи, маски скачут, как безумные. Камера, пятясь от вакхической толпы, отъезжает на галерею, где в ложе яруса прикорнули чьи‐то забытые старушки в горжетках, — и возвращается в зал. Почти все уже разошлись, только зевающая тетка бьет по клавишам пианино, подпрыгивающий трубач фальшивит все нестерпимее, какой‐то эльф меланхолично разбрасывает конфетти, Леопольдо пляшет с неутомимой девицей, а Альберто — с оторванной головой гигантского клоуна (пригласив однажды куклу на танец, дотанцевать придется до самого «Казановы»). У Альберто кружится голова, он поднимает глаза вверх — там, среди огоньков, виднеется огромная расписная клоунская маска. Холодное утро, площадь перед театром давно опустела, ветер гоняет мусор и обрывки серпантина, Альберто, стащивший с головы маскарадную дамскую шляпку, сползает по стене. Но это еще не окончание праздника. Моральдо оттаскивает друга домой, а дома беда — сестра уезжает с любовником. Вот теперь все. Можно подметать и считать разбитые лампочки. Новый рассвет, зыбкая свобода для героини Клод Фаррель, разочарование, печаль и стыд для всех, кому не избежать щедрот Бога‐Клоуна. Свой собственный маскарад получает и Леопольдо. В город наконец приезжает «настоящий» театр — с полураздетыми танцовщицами и монументальным трагиком старой школы, пожилым геем с щедро набеленным лицом. Он, закатив глаза и эффектно подвывая, читает патетическую «Фантазию о юности», «маменькины сынки» в ложе рукоплещут гению и его «настоящему искусству». После спектакля все идут в ресторан, где девочки продолжают резвиться, а гений степенно обедает, терроризируемый восторженным Леопольдо, который читает ему свою пятиактную драму акт за актом. Это триумф, это счастье, это признание, это сама жизнь. В конце концов вдохновленные друг другом писатель и слушатель оказываются на ночной улице: ветер со свистом гоняет мусор, трагик кутается в воротник, не переставая подвывать ветру, по‐лировски грозить пальцем небу и нахваливать молодое дарование. У берега моря они останавливаются, и гений приветливо машет дланью, приглашая растерянного Леопольдо за собой, вниз, в темноту: «Пойдем, ты что, меня боишься?» Феллини дает крупный план новоявленного Лира: старое размалеванное гримом лицо, седые волосы, подведенные брови, добрые‐предобрые глаза и оскал с утраченным зубом до того страшны, что даже пылкий Леопольдо застывает, не выдержав ужаса. Гений и полубог прекрасен примерно так же, как бог, которого разглядел Альберто в огоньках карнавала. Та же маска. Старый живой клоун неотличим от мертвого. Леопольдо бежит без оглядки.

«Маменькины сынки». Реж. Федерико Феллини. 1953

«Мы все говорили об отъезде, но лишь один из нас однажды утром, не сказав никому ни слова, уехал». Моральдо, самый молодой и несмирившийся, уезжает. Он проезжает мимо станции, мимо родного города, мимо (в одной монтажной фразе) спящих в своих кроватях друзей и родственников, увиденных каким‐то чудом прямо из поезда. У Моральдо не было «своего» карнавала, его соло в фильме — это кино, непрерывная линия взгляда и воспоминаний. Ему и в самом деле необходимо было уехать.

Впереди была Дорога.

Читайте также

Фильм, который принес славу Федерико Феллини: «Маменькины сынки» выходят в российский прокат


Российские зрители смогут увидеть картину с 17 сентября в отреставрированной версии.



В 2020 году мир отмечает 100-летие Федерико Феллини. В честь этой знаменательной даты зрители увидят на большом экране знаковый фильм великого режиссера, который никогда не выходил в прокат в России.



«Маменькины сынки» — один из первых фильмов маэстро, который принес ему мировую славу, получил «Серебряного льва» Венецианского кинофестиваля (1953) и был номинирован на премию «Оскар» за лучший сценарий.



Маленький городок на Адриатике. Италия после войны только-только начинает поднимать голову, просто жить, наслаждаться солнцем и морем, работать, устраивать семейную жизнь и веселиться. Но почему же пятеро молодых жителей городка чувствуют все большее неудовлетворение, все острее переживают невыносимость ничегонеделания, все сильнее хотят бежать отсюда? Куда угодно, только бежать.



Сюжет отчасти является автобиографическим и основан на воспоминаниях Феллини о молодых годах в родном Римини.



Сценарий Феллини написал в соавторстве с лауреатом литературной премии «Стрега», трижды номинантом на «Оскар», драматургом Эннио Флайано, который позже создаст сценарии к «Сладкой жизни» и «8 ½». Музыку написал культовый итальянский композитор Нино Рота, лауреат премий «Оскар», «Золотой глобус» и «Грэмми».



Картина будет показана в отреставрированной версии.



· Феллиниевский шедевр 1953 года. За полвека у картины появились сотни подражаний во всех странах, но Феллини и его актеров не переплюнул никто / «Коммерсант»





·  Уютный мир воспоминаний, в котором всегда можно найти ответы на вопросы, кто ты и что делаешь. Именно в «Маменькиных сынках» Феллини обретает свой голос и начинает использовать экран для проекции химер собственного сознания / Arzamas



·  Великолепный фильм. С «Маменькиных сынков» Феллини начинает свой 10-летний триумфальный путь в кино, кульминацией которого стал «8 ½» / Imdb.com



·  Один из лучших фильмов в итальянском кинематографе / Corriere della Sera



·  Феллини раскрыл здесь всю откровенность своего неореалистического стиля New York Times



· Этим фильмом Феллини доказал, что он – самый талантливый сатирик итальянского кино и проницательный психолог / Cinema VI



· Несмотря на то, что это ранний период творчества Феллини, в который он увлекался неореализмом, в «Маменькиных сынках» можно встретить многие черты его фирменного авторского стиля: пышные сцены с массовкой, парады, монашки, ироничный юмор, закадровый голос, музыка Нины Роты и автобиографичность / ТАСС



· «Маменькины сынки» считается одной из ключевых картин в итальянском кинематографе. Безусловно, этот фильм вдохновил такую современную классику, как «Злые улицы» Скорсезе и «Забегаловка» Барри Левинсона. Кстати, Стэнли Кубрик именно этот фильм считал лучшим в фильмографии Феллини / 2queens.ru



Режиссер: Федерико Феллини



В ролях: Альберто Сорди, Франко Интерленги, Франко Фабрици, Риккардо Феллини и др.



Жанр: драма, комедия



Страна: Италия, Франция



Год: 1953



Длительность: 109 мин.



Возрастной рейтинг: 12+


По вопросам аккредитации: [email protected]


Откуда берутся маменькины сынки? | Азбука воспитания

Мой муж — мамень­кин сынок! Эта тема явля­ется одной из самых обсуж­да­е­мых и в жизни, и на интер­нет-пло­щад­ках. Мамень­ки­ными сын­ками при­нято назы­вать инфан­тиль­ных муж­чин,  у кото­рых не про­изо­шло пси­хо­ло­ги­че­ского отде­ле­ния от матери. У дяденьки уж пер­вая седина про­гля­ды­вает, а он все никак не может жить само­сто­я­тель­ной жиз­нью. Он смот­рит на мир гла­зами матери, он думает мыс­лями матери, у него нет сво­его мне­ния — для него суще­ствует только мне­ние матери. У таких муж­чин не скла­ды­ва­ется лич­ная жизнь, потому что его Глав­ной Жен­щи­ной навсе­гда оста­нется мать.

Мамы маль­чи­ков нередко заду­мы­ва­ются: как вырас­тить из сына насто­я­щего муж­чину? Все-таки боль­шин­ство жен­щин пони­мают, что став взрос­лым, сын дол­жен создать свою семью, пора­до­вать роди­те­лей вну­ками. Как же из обыч­ных маль­чи­шек полу­ча­ются вели­кие под­каб­луч­ники, мамень­кины сынки?

Мамень­кин сынок не появится на пустом месте. Пере­фра­зи­руя клас­сика, “сын-маль­чик, сын-слуга, из мами­ных пажей” фор­ми­ру­ется при при­ме­не­нии опре­де­лен­ных мето­дов вос­пи­та­ния и в опре­де­лен­ной семей­ной атмо­сфере. Мать такого муж­чины — жен­щина с несло­жив­шейся лич­ной жиз­нью. При­чем это не озна­чает, что у нее есть или был пло­хой муж. Муж-то может быть очень даже хоро­шим в обще­че­ло­ве­че­ском пони­ма­нии, про­сто жен­щина сама изба­ло­вана своей мате­рью, каприз­ная, гор­дая, про­ти­во­ре­чи­вая и ей невоз­можно уго­дить. Сын для нее — отду­шина, в кото­рую она, во-пер­вых, сли­вает весь лич­ный нега­тив, а во-вто­рых, она лепит из него муж­чину своей мечты, смысл суще­ство­ва­ния кото­рого в том, чтобы испол­нять все ее капризы и при­хоти, но при этом не воз­му­щаться, не пере­чить, и, самое глав­ное, не ухо­дить к другой.

Чтобы вопло­тить эти идеи в реаль­ность, матери мамень­ки­ных сын­ков начи­нают выра­ба­ты­вать у маль­чи­ков зави­си­мость от себя:

Ты ничего не можешь. “Ты не можешь!” “Ты не уме­ешь!” “Дай, я сама!” — эти тирады будут сопро­вож­дать маль­чика всю его жизнь. За что бы он ни взялся, это будет не так, не там и не в то время. Мать будет пере­хва­ты­вать любую ини­ци­а­тиву, потому что только она знает, как надо. При­ме­ча­тельно, что такая мать не ста­вит целью научить его решать постав­лен­ные задачи, ведь тогда он пре­ста­нет быть зави­си­мым. Она про­сто берет реше­ние этих задач на себя.

Мама знает лучше. Выби­рать сыну кру­жок, факуль­тет в инсти­туте и под­хо­дя­щую ком­па­нию будет мама. Лишая сына права голоса и права выбора, мать тем самым лишает его воз­мож­но­сти набраться житей­ского опыта. Отсут­ствие лич­ного опыта — очень важ­ное усло­вие для фор­ми­ро­ва­ния зависимости.

Ты мне дол­жен. Мать при­учает сына к тому, что он дол­жен ей давать, давать, давать, и вообще он ей “дол­жен”: за то, что она его вос­пи­тала, за то, что не спала с ним ночей, за то, что она из-за него лиша­лась мате­ри­аль­ных благ, не съез­дила на Багамы, не вышла замуж за аме­ри­канца — этот спи­сок может быть бес­ко­нечно длин­ным. Обыч­ные дей­ствия, кото­рые совер­шает каж­дая поря­доч­ная мать, пре­под­но­сятся как сугу­бый подвиг, нечто, выхо­дя­щее за рамки повсе­днев­но­сти, тре­бу­ю­щее осо­бого уважения.

Ты дол­жен жить для меня. Мать вну­шает сыну, что смысл его жизни в том, чтобы быть ее опо­рой. Воз­мож­ность созда­ния соб­ствен­ной семьи обычно замал­чи­ва­ется. Впро­чем, сын и сам пони­мает, что ему нельзя жениться, ведь тогда он не смо­жет в пол­ной мере забо­титься о маме.

Нам  никто не нужен. В этом тан­деме тре­тий все­гда лиш­ний. Это в первую оче­редь каса­ется кан­ди­да­ток в невестки. Женитьба сына вос­при­ни­ма­ется мате­рью как поще­чина, как уход к дру­гой жен­щине, а сноха — как раз­луч­ница, кото­рая раз­ру­шила ее семей­ную идил­лию. Обычно эти исто­рии  закан­чи­ва­ются раз­во­дами, редко когда жене уда­ется выта­щить мужа из-под мате­ри­ного каблука.

Я все­гда с тобой. Мать сде­лает все, чтобы сын не поки­нул ее дом. Место учебы и работы будет выбрано в пре­де­лах дося­га­е­мо­сти, чтобы дитятке не при­шлось жить в этих ужас­ных обща­гах. Если же вдруг жизнь обой­дется с ним сурово, и он ока­жется в дру­гом городе, то мать будет наве­щать его так часто, как смо­жет себе поз­во­лить. Ее визиты с кастрюль­ками и кор­зи­ноч­ками пирож­ков ста­нут обя­за­тель­ным риту­а­лом. Если сын вдруг женится, то зна­чи­тель­ная часть мами­ных вещей пере­ко­чует в квар­тиру моло­дых, нередко сле­дом за вещами пере­ко­че­вы­вает и мама с желез­ным аргу­мен­том: “А я при­е­хала жить к сыну!”

Смысл всех этих дей­ствий в том, чтобы сын чув­ство­вал себя одним целым с мате­рью и не взду­мал от нее отлеп­ляться. Такая логика — нару­ше­ние уста­нов­лен­ного порядка и в гла­зах людей, и перед Божьими очами. Так устро­ена жизнь, что роди­тели дают детям гораздо больше, чем дети потом могут дать роди­те­лям. Дети рож­да­ются для того, чтобы вырасти, родить и вос­пи­тать своих детей, а не для того, чтобы роди­тели пора­бо­щали их и под­чи­няли своим при­хо­тям. Об этом прямо гово­рит Писа­ние: “Потому оста­вит чело­век отца сво­его и мать свою и при­ле­пится к жене своей; и будут одна плоть” (Бытие 2:24). Взрос­лый сын дол­жен отде­литься от матери эко­но­ми­че­ски, эмо­ци­о­нально, душевно. Неспра­вед­ливо и грешно со сто­роны роди­те­лей тре­бо­вать от детей посвя­тить свою жизнь им.

Жен­щи­нам, осо­бенно если они рас­тят сыно­вей в оди­ночку, сле­дует быть вни­ма­тель­ными к тому, как они строят отно­ше­ния со сво­ими сыно­вьями. Необ­хо­димо бороться с иску­ше­нием удер­жать сына при себе как можно дольше. Для этого сле­дует выпол­нять неслож­ные пра­вила вос­пи­та­ния мальчика:

— Поощ­рять его само­сто­я­тель­ность и ответ­ствен­ность за свои поступки и решения

— Не пре­пят­ство­вать пси­хо­ло­ги­че­скому отде­ле­нию от себя

— Не фор­ми­ро­вать в нем ком­плекса должника

— Не делать культа из сво­его материнства

— Не вну­шать сыну, что смысл его жизни в том, чтобы быть рядом с матерью

— Не зацик­ли­ваться на ребенке, вести свою насы­щен­ную жизнь

— При воз­мож­но­сти выйти замуж

 

Азбука вос­пи­та­ния

Маменькины сынки

Маменькины сынки I Vitelloni

  • Категория: 12+
  • Год: 1953
  • Режиссер: Федерико Феллини
  • Сценарист: Федерико Феллини, Эннио Флайяно, Туллио Пинелли
  • В ролях: Альберто Сорди, Франко Интерленги, Франко Фабрици, Риккардо Феллини и др.
  • Жанр: драма, комедия
  • Страна: Италия, Франция
  • Продолжительность: 109 мин
  • Фестивали и награды: «Серебряный лев» Венецианского кинофестиваля (1953), номинация на «Золотого льва», номинация на премию «Оскар» за лучший сценарий.

Маленький городок на Адриатике. Италия после войны только-только начинает поднимать голову, просто жить, наслаждаться солнцем и морем, работать, устраивать семейную жизнь и веселиться. Но почему же пятеро молодых жителей городка чувствуют все большее неудовлетворение, все острее переживают невыносимость ничегонеделания, все сильнее хотят бежать отсюда? Куда угодно, только бежать.

Сюжет отчасти является автобиографическим и основан на воспоминаниях Феллини о молодых годах в родном Римини.

Сценарий Феллини написал в соавторстве с лауреатом литературной премии «Стрега», трижды номинантом на «Оскар», драматургом Эннио Флайано, который позже создаст сценарии к «Сладкой жизни» и «8 ½». Музыку написал культовый итальянский композитор Нино Рота, лауреат премий «Оскар», «Золотой глобус» и «Грэмми».

Номинации и награды

  • «Серебряный лев» Венецианского кинофестиваля (1953), номинация на «Золотого льва», номинация на премию «Оскар» за лучший сценарий.

«Маменькины сынки» утерли нос бывалому вояке

В 1942 году, в 17 лет, мой прадедушка Василий Фадеев и 25 его земляков ушли добровольцами на фронт. Направили их в военно-пехотное училище. Семь месяцев подготовки в Ленинградском пехотном училище на общевойсковых офицеров, а затем в эшелон — и на фронт, в район Курской битвы.

Сопровождал группу пехотный капитан, который называл их «маменькиными сынками». В пути эшелон атаковали и обстреляли немцы. Чтобы выжить, прямо из вагонов «маменькины сынки» рванулись в бой и не только отбили атаку, но и уничтожили противника, захватив при этом знамя немецкой части. Когда собрались у эшелона, то увидели своего капитана в противотанковом рву. Струсил и спрятался капитан. Утёрли нос ему маменькины сынки.

Прибыли 25 сибиряков на 2-ой Украинский фронт в 233-ю гвардейскую дивизию в 734 стрелковый полк. Зачислили Василия миномётчиком, но в первый же день он угадал в разведку. С группой пошёл за линию фронта разведать местность, где какие силы у врага. Так и остался в разведке.

Начался фронтовой путь от станции Валуйки под Воронежем, затем Украина, Молдавия, Румыния, Венгрия, Югославия, Болгария и Австрия.

Красивая река Дунай. Четверо суток стояли войска у этой водной преграды, ждали капитуляции. Активных военных действий не было, но разведчики всегда в бою. Шесть раз переплывал Дунай Василий с группой за «языком», и каждый раз их обстреливали на воде. «Языка» всё же доставили мой прадед с сержантом — вплавь, вдвоём, через Дунай, под обстрелом. Больше двадцати разведчиков погибли.

Война оставила свои отметины. Трижды прадедушка был ранен, дважды легко. А третий раз, когда брал «языка» в пулемётном гнезде, завязалась схватка. Немец стал кричать, на крик бросили гранату. Обоих ранило, обоих разведчики перенесли через линию фронта. Неписаный закон — раненых не бросать! Госпиталь был в Болгарии. Была весна, цвели кругом яблони. Выздоровел — и снова на фронт.

В 1944 году часть атаковали немецкие танки. Василий был в окопе, когда снаряд разорвался на бруствере. Земляк Антон Пименов с трудом откопал Василия, прадед остался жив, только контужен.

Вспоминал бой в 1944 у озера Балатон под Будапештом. Тогда немцы прорвали фронт до 40 километров. «Тиграми» прошлись по госпиталю у канала Усца, и вода от крови стала бурой. Лучше бы этого не видеть никогда и никому…

Однажды в Карпатах, при возвращении с задания, группа, которой командовал мой прадед, попала в засаду. Четверо суток в ущелье шёл бой. Тогда в село Уктуз Бердюжского района Тюменской области направили извещение, что сержант Фадеев Василий Алексеевич пропал без вести. 9 месяцев семья ничего не знала о солдате.

Шли воины-освободители по дорогам войны. Прошли всю Европу. Прадеду запомнилась Югославия, там местные жители стелили на дорогах нарядные дорожки для наших солдат. Югославские части совместно с нашими частями вели бои с немцами. Один раз прадед видел Иосифа Броз Тито.

4 мая 1945 года Василию Фадееву присвоили офицерское звание младшего лейтенанта и назначили на должность командира пулемётного взвода. После окончания войны, когда произошёл раздел территорий между союзными армиями, прадед был направлен на пограничную службу в Австрию, местечко Айзенштат. Он был назначен командиром подразделения и охранял границу до октября 1946 года.

Я горжусь моим прадедом! Идя по дорогам войны, он, ценой неимоверных усилий, приближал час Победы! Я сделаю всё, чтобы в моей семье сохранилась традиция — чтить память моих предков, память моего прадеда, который не жалея себя, сражался с фашистами, защищая будущее нашей Родины, нашего народа, моё будущее!

(Нестерова Ольга, ученица 7 «б» класса, МАОУ ОСОШ № 2 Омутинский район. Руководитель: Робканова Е.А. учитель истории и обществознания)

Amazon.com: Миф о маменькин сыне: почему держать наших сыновей рядом делает их сильнее Электронная книга: Ломбарди, Кейт Стоун: Kindle Store

«Информативная, обнадеживающая книга, которая углубляется в важную тему — как мамы могут помочь вырастить эмоционально здоровых сыновей. Матери сыновей, обратите внимание: Кейт Стоун Ломбарди говорит нам, что то, что мы знаем инстинктивно, — это стереотип стоического мужчины Мальборо, лишенного эмоций. молодой мужчина — это всего лишь стереотип. Оказывается, наши замечательные сыновья наслаждаются связью и привязанностью так же, как и наши фантастические дочери — и Ломбарди говорит нам, что эти отношения стоит праздновать.
— Пег Тир, автор книги Проблемы с мальчиками

«Провокационный дебют… проницательное, своевременное исследование»
Обзоры Киркуса

« Миф о маменькин сыне для их матерей делают их слабыми или женоподобными … на самом деле, говорит Ломбарди, прочные отношения между матерью и сыном имеют в основном положительный эффект ».
The Wall Street Journal

«Перестаньте беспокоиться о воспитании маменькин сынок…. Это звучит как миф прошлых лет, но Кейт Стоун Ломбарди, частый участник New York Times и автор Миф о маменькин сынок , говорит, что пережиток поколений предрассудков по половому признаку влияет на всех нас, и что во многих семьях и сообществах матери по-прежнему вынуждены отталкивать своих сыновей именно в те моменты (например, когда они идут в школу и становятся подростками), когда наши мальчики нуждаются в нас больше всего — и что даже когда мы этого не делаем, нам трудно говорить о том, насколько мы близки к нашим сыновьям.
Нью-Йорк Таймс

«Создадут ли близкие отношения матери и сына еще одного Нормана Бейтса? Это далеко не так, — говорит Кейт Стоун Ломбарди, автор книги «Миф о маменькин сынок … От мифа об Эдипе до фильма« Психо », повествование за повествованием арфы, основанные на идее о том, что матери могут навредить своим сыновьям, сделать их слабыми, неловкими и зависимыми. Но для миллионов мужчин оказалось наоборот ».
—NPR «Все учтено»

«Приятно осознавать, что связь матери и сына дает мальчикам хороший старт в жизни.
The Toronto Globe and Mail

«Ожидается, что мамы помогут своим сыновьям развить здоровую мужскую идентичность, не прижимая их к себе, а отталкивая своих сыновей. Провокационная новая книга отмеченного наградами журналиста Ломбарди, Миф о маменьком мальчике, раскрывает удивительное исследование, которое не просто противоречит этой теории — оно просто уносит ее из головы. Отнюдь не причиняя вреда своим сыновьям, матери, у которых есть заботливые и близкие отношения со своими детьми мужского пола, приносят неисчислимые преимущества на каждой стадии развития.
—SheKnows.com

«Когда она воспитывала двоих детей, Кейт Стоун Ломбарди — опытный журналист The New York Times — была озадачена предположениями стольких людей вокруг нее, которые считали это лучшим дистанцироваться от сына, чтобы он не стал «маменькиным сыном». Но родительские инстинкты Ломбарди противоречили всем советам, которые она слышала. Объединив годы исследований с сотнями собственных интервью с матерями, сыновьями, отцами и экспертами, она представляет веский аргумент этим скептикам в своей книге Миф о мальчике матери .И данные, и личные анекдоты демонстрируют, что налаживание тесных отношений между матерью и сыном приводит к появлению эмоционально развитых, чутких и успешных мужчин ».
New York Press

«Кейт Стоун Ломбарди — образцовый журналист, и в своей книге Миф о маменьком мальчике блестяще развенчаны ошибочные опасения нашего общества, что связи мальчиков с их матерями могут быть слишком тесными, показывая, что такие здоровые связи между матерью и сыном приводят к созданию в нашем обществе более здоровых, отзывчивых и успешных мужчин — настоящих мальчиков и настоящих мужчин! »
— Уильям Поллак, автор книги« Настоящие мальчики »

« Информативная, обнадеживающая книга, в важную тему — как мамы могут помочь вырастить эмоционально здоровых сыновей.Матери сыновей, обратите внимание: Кейт Стоун Ломбарди говорит нам, что то, что мы знаем инстинктивно, — что стереотип стоического бесчувственного молодого мужчины Мальборо — всего лишь стереотип. Оказывается, наши замечательные сыновья наслаждаются связью и привязанностью так же сильно, как и наши фантастические дочери — и Ломбарди говорит нам, что эти отношения стоит праздновать ».
— Пег Тайр, автор книги The Trouble with Boys

« Провокационный дебют … Проницательное и своевременное исследование »
Обзоры Киркуса

« Миф о маменьком мальчике основывается на идее о том, что близкие матери делают их слабыми или женоподобными … на самом деле, как говорит Ломбарди, сильная мать-сын отношения имеют в основном положительные эффекты.»
The Wall Street Journal

« Перестань беспокоиться о том, чтобы вырастить маменькин сынок…. Это звучит как миф прошлых лет, но Кейт Стоун Ломбарди, частый участник New York Times и автор The Mama’s Boy Myth , говорит, что похмелье от поколений предубеждений в отношении пола затрагивает всех нас, и это во многих семьях и сообществах, матери по-прежнему вынуждены отталкивать своих сыновей именно в те моменты (например, поступление в школу и становление подростком), когда наши мальчики нуждаются в нас больше всего — и что даже когда мы этого не делаем, нам трудно говорить о том, насколько мы близки нашим сыновьям.
Нью-Йорк Таймс

«Создадут ли близкие отношения матери и сына еще одного Нормана Бейтса? Это далеко не так, — говорит Кейт Стоун Ломбарди, автор книги «Миф о маменькин сынок … От мифа об Эдипе до фильма« Психо », повествование за повествованием арфы, основанные на идее о том, что матери могут навредить своим сыновьям, сделать их слабыми, неловкими и зависимыми. Но для миллионов мужчин оказалось наоборот ».
—NPR «Все учтено»

«Приятно осознавать, что связь матери и сына дает мальчикам хороший старт в жизни.
The Toronto Globe and Mail

«Ожидается, что мамы помогут своим сыновьям развить здоровую мужскую идентичность, не прижимая их к себе, а отталкивая своих сыновей. Провокационная новая книга отмеченного наградами журналиста Ломбарди, Миф о маменьком мальчике, раскрывает удивительное исследование, которое не просто противоречит этой теории — оно просто уносит ее из головы. Отнюдь не причиняя вреда своим сыновьям, матери, у которых есть заботливые и близкие отношения со своими детьми мужского пола, приносят неисчислимые преимущества на каждой стадии развития.
—SheKnows.com

«Когда она воспитывала двоих детей, Кейт Стоун Ломбарди — опытный журналист The New York Times — была озадачена предположениями стольких людей вокруг нее, которые считали это лучшим дистанцироваться от сына, чтобы он не стал «маменькиным сыном». Но родительские инстинкты Ломбарди противоречили всем советам, которые она слышала. Объединив годы исследований с сотнями собственных интервью с матерями, сыновьями, отцами и экспертами, она представляет веский аргумент этим скептикам в своей книге Миф о мальчике матери .И данные, и личные анекдоты демонстрируют, что налаживание тесных отношений между матерью и сыном приводит к появлению эмоционально развитых, чутких и успешных мужчин ».
Нью-Йорк Пресс

— Этот текст относится к изданию в твердом переплете.

НОВЕЙШАЯ СЕРИЯ TLC «Я ЛЮБЛЮ МАМЫ» СЛЕДУЕТ РАЗНЫМ ВИДОМ ТРЕУГОЛЬНИКА ЛЮБВИ МЕЖДУ ДЕВОЧКОЙ, ДРУГОМ И ЕГО МАТЬ — Discovery, Inc.

Дебют серии Воскресенье, 25 октября в 22:00 по восточному времени / по тихоокеанскому времени

Эксклюзивный контент, доступный на TLC GO, с реакциями «мама посередине» от всех троек

(Лос-Анджелес, Калифорния) — Что происходит, когда женщина влюбляется в парня и хочет выйти за него замуж… но в его жизни есть гораздо более важная женщина? Это его МАМА! В этом невероятном новом сериале TLC единственное, что стоит между настоящей любовью пары, — это совсем другая «другая женщина».«Этих парней балуют, балуют и кормят с ложечки — в некоторых случаях в буквальном смысле — их властные матери, что приводит их отношения к серьезному романтическому кризису. Следуйте за четырьмя молодыми женщинами, которые соревнуются за любовь своих близких с ОЧЕНЬ значимыми матерями! Я ЛЮБЛЮ МАМЫ-МАЛЬЧИКА, премьера в воскресенье, 25 октября, в 22:00 по восточному времени / PT .

«В TLC мы всегда приукрашиваем наши серии отношений, чтобы удивить и порадовать наших поклонников, и I LOVE A MAMA’S BOY — не исключение», — сказал Ховард Ли, президент и генеральный директор TLC.«Мы знаем, что зрители сойдут с ума от этого свежего нового сериала о любви и отношениях, от возмутительной семейной динамики и культурных столкновений до потрясающих ритуалов матери и сына».

Итак, что на самом деле происходит, когда вы попадаете в любовный треугольник с матерью вашего парня? На протяжении всего сериала встречаются неловкие моменты, от отвратительных до катастрофических, когда эти молодые женщины соперничают за право стать главной леди в своей мужской жизни и надеются, что мамины мальчики наконец перережут шнур.

Встречайте любовные треугольники:

Стефани (25), Майк (25) и мама Лиз (49)

Стефани какое-то время встречается с Майком, и недавно они переехали вместе, что подняло их отношения на новый уровень.Стефани очень взволнована тем, что это значит для них как пары, но единственная загвоздка в том, что Майк — полноценный маменькин сынок. Она надеется вскоре обручиться, но отказывается удовлетворить все его потребности, как это всегда делала его мама. Стефани борется с тем, как победить чрезмерно опекающую мать своего парня, и чувствует, что ее одобрение — единственный способ иметь будущее (и кольцо) с мужчиной, которого она любит.

Эмили (24 года), Шекеб (30 лет) и мама Лайла (61 год)

Эмили и Шекеб сразу же щелкнули при первой встрече два года назад.Однако с момента их первого взаимодействия между Эмили и мамой Шекеб, Лейлой, было много конфликтов. Между ними существуют огромные религиозные и культурные различия, которые Лейла, похоже, не может преодолеть. Вдобавок Эмили хочет, чтобы Шекеб переехал из родительского дома, чтобы они могли начать совместную жизнь, но он не хочет торопиться бросить мать или расстраивать ее. Будет ли Эмили невыносимой чрезмерная преданность Шекеба маме вместе с их культурными различиями?

Джастина (26), Джейсон (28) и мама Аннет (49)

Жюстина планирует свою давно назревшую свадьбу с Джейсоном, но его властная мать Аннет твердо намерена устроить свадьбу своей мечты.Разрываясь между женихом и мамой, Джейсон изо всех сил пытается снизить напряжение между Джастиной и Аннет. Будет ли у Юстины свадьба своей мечты, или вместо этого она будет вынуждена принять видение своей будущей свекрови?

Ким (25), Мэтт (28) и мама Келли (56)

Ким оказывается, что живет со своим парнем Мэттом в доме его матери Келли в ущерб их сексуальной жизни. Эта пара готова к следующему шагу и планирует вместе построить дом, но есть одна загвоздка! Новый дом пары находится сразу за домом родителей Мэтта, а это означает, что Ким придется делить Мэтта с его мамой до скончания веков.Повлияет ли это удушение на отношения Ким и Мэтта?

В сериале TLC GO «МАМА В СРЕДНЕМ» матери и сыновья маминых мальчиков реагируют на возмутительные и часто антагонистические моменты, которые случаются между ними и их близкими. Узнайте, насколько взрывоопасными стали некоторые из этих моментов, взглянув изнутри на их зачастую сложные отношения.

Подпишитесь на TLC в Facebook, Instagram, Twitter, TikTok и YouTube, чтобы быть в курсе всего, что я люблю МАМА-МАЛЬЧИКОМ.Присоединяйтесь к разговору, используя #ILOVEAMAMASBOY, и узнавайте о сериале на TLC.com или загрузив приложение TLC GO.

«Я люблю мальчика мамочки» произведен компанией Magilla Entertainment для компании TLC.

О ТЛК

Предлагая замечательные истории из реальной жизни без осуждения, TLC разделяет повседневное сердце, юмор, надежду и человеческую связь с жанрами программирования, которые включают в себя увлекательные семьи, душевные преобразования и важные моменты жизни. TLC — лучшая кабельная сеть с рекламой в прайм-тайм для ключевых женских демонстраций

.

TLC — это глобальный бренд, доступный в более чем 85 миллионах домов в США и 270 миллионах домашних хозяйств по всему миру.Зрители могут смотреть свои любимые шоу в любое время и в любом месте с помощью TLC GO — предложения сети TVE с доступом к полному сезону в прямом эфире и по запросу. Интернет-сайт TLC.com предлагает подробные фан-сайты и эксклюзивный оригинальный видеоконтент. Поклонники также могут взаимодействовать с TLC в Facebook, Instagram, Twitter, Snapchat и Pinterest. TLC является частью Discovery (NASDAQ: DISCA, DISCB, DISCK), охватывая 3 миллиарда зрителей в более чем 220 странах и территориях, чтобы удовлетворить любопытство и увлечь суперфанатов портфолио премиальных брендов документальной литературы, образа жизни, спорта и детского контента.

###

Воин или слабак: как не растить маменькин сынок

Я был на грани того, чтобы вырастить маменькин сынок. Несколько лет назад мне пришлось столкнуться с одним из моих сыновей-подростков. Это случилось после того, как он в третий раз забыл о важной встрече, на которой должен был присутствовать. Он позвонил мне в последнюю минуту, чтобы попросить подвезти. Я сохранил хладнокровие и твердо сказал ему, что ему придется идти пешком — все 6,9 миль. И он это сделал.

Мамы любят своих мальчиков (и наоборот), но никто из нас не хочет растить маменькин сынок.Даже зная это, все равно трудно не баловаться и не спешить на помощь нашим сыновьям. Нужна решимость воспитать воина вместо слабака? Вот 3 отличных совета, как не растить маменькин сынок.

Воины не диверсанты.

Мальчики запрограммированы на приключения. Скажите мальчику, чтобы он не играл в военные игры, и он все равно придумает, как сделать оружие из палки на земле или стебля сельдерея в своей коробке для завтрака. Однажды я остановился перед своим домом и обнаружил, что мой сын (тогда ему было 16 лет) катился по крутой 100-футовой дороге на старом офисном стуле, который он обнаружил в гараже.Как будто этого было недостаточно, чтобы заставить меня схватить мое сердце, внизу подъездной дорожки была рампа для скейтборда с грудой картонных коробок с другой стороны, несомненно, чтобы смягчить удар. Его друзья подбадривали его, когда он пролетал мимо них со скоростью ракеты.

Я не отказываюсь от очевидных мер предосторожности, таких как ношение шлемов при езде на велосипеде или пристегивание ремней, когда они садятся в машину. Моя цель — побудить мам оценить, не переусердствуют ли они в своих попытках защитить своих мальчиков от поступков, которые глубоко укоренились в их душах.

Воинов не балуют.

Если и был урок, который мне пришлось усвоить на горьком опыте, так это то, что мальчики сопротивляются нянчам с мамами. Матери свойственно бросаться к сыну, когда он падает, и в ранние годы сын ожидает и желает, чтобы она была рядом. Его ожидания и желания обычно меняются с годами, но характер матери, как правило, остается прежним. Как матери, мы должны сопротивляться побуждению. Ласкание сына старше его младенческого / раннего возраста может привести к одному из двух результатов: сын, который эмоционально привязан к своей матери даже в свои взрослые годы (a.к.а. маменькин сынок) или сын, который питает горечь и негодование по отношению к своей матери.

В книге Дикие сердцем автор Джон Элдридж так говорит о навязчивых, нелюбящих матерях:

Я обнаружил, что многие взрослые мужчины обижаются на своих матерей, но не могут сказать почему. Они просто знают , что не хотят быть с ними рядом ; они редко звонят. Как признался мой друг Дэйв: «Ненавижу звонить маме. Она всегда говорит что-то вроде: «Так приятно слышать твой голосок.«Мне двадцать пять, а она все еще хочет называть меня своим ягненком». Каким-то образом он чувствует, что близость к матери ставит под угрозу его мужской путь, как будто он может быть втянут обратно.

Ой.

Воины не робкие.

Райан был моим застенчивым ребенком, и нам пришлось работать с ним, чтобы преодолеть это. Я вспоминаю время, когда мы дошли до противостояния из-за его застенчивости. Ему было около 10 лет, и я сказал ему, что мы можем взять напрокат конкретный фильм, который он хотел бы посмотреть. Когда мы остановились перед магазином видеопроката, я сказал ему, что подожду в машине, пока он зайдет спросить, есть ли у них фильм в наличии.Он умолял меня войти и не выходить из машины. Я стоял твердо и сказал ему: «Райан, ты должен научиться заботиться о таких вещах. Этот человек за прилавком даже не знает вас. Тебе нечего терять ». В конце концов, он сдался, столкнулся со своим страхом и вошел в магазин.

Если робость разрешена и даже культивируется в жизни наших сыновей, она может с годами породить духовную робость. Если нашим сыновьям позволено избегать неопределенностей, что будет удерживать их от дел, требующих веры?

Как иногда мамы слишком много рожают своих сыновей?

С разрешения « Your Boy » Вики Кортни.

«Я люблю маменькин сынок» раскрывает причудливые отношения матери и сына

«Все в наших отношениях идеально, кроме одного, — говорит Стефани Ресслер в первом эпизоде ​​нового реалити-шоу« Я люблю маменькин сынок ».

«Его мама».

Фрейдистский пир для глаз — премьера в воскресенье, 25 октября, на канале TLC — рассказывает о четырех подругах, которые борются за то, чтобы стать женщиной №1 в своей мужской жизни, поскольку они борются за внимание со своими чрезмерно привязанными матерями.

В одной шокирующей сцене калифорнийская мама Келли и ее 28-летний сын Мэтт направляются в магазин нижнего белья, чтобы выбрать сексуальное белье для своей девушки Ким. Помогая выбрать кружевной плюшевый мишка, которым Ким могла бы порадовать своего мальчика, Келли находит шелковый халат для своей будущей невестки. Затем Мэтт покупает две, стараясь не упустить свою мать.

Мама Келли и сын Мэтт с подругой KimTLC

«Я не терапевт и не психолог, но это будет проблемой», — сказала в камеру с отвращением продавщица.

В то время как некоторые мамы, представленные в сериале, вовлечены в половую жизнь своих сыновей, другим просто нужно много любви, как, например, мама Лиз Микал из Стэмфорда, штат Коннектикут.

«Мы лучшие друзья, но он мой сын, я его мать», — сказала Микал The Post о своем сыне Майке Бурназиане.

Отец Бурназяна скончался, когда он учился в третьем классе. «Не имея отца, в моей ситуации есть много детей, которые могут сказать:« Моя мама не могла бы выполнять эту роль », — сказал 26-летний Бурназян.«Если честно, моя мама могла. Хотя я скучал по отцу, я никогда не чувствовал, что мне чего-то не хватает ».

«Он знает: по сей день, несмотря ни на что, я брошу ему все», — сказал 51-летний Микал, классный помощник.

Стефани с Майком и его матерью, Liz.TLC

В отличие от большинства пар мать-сын, Микал и Бурназиан вместе берут пиво по вечерам пятницы и ходят на молнию. Они даже отправились в круизы с Ресслер, двухлетней девушкой Бурназиана, в составе трио. «Как будто я гуляю с друзьями», — сказал гордый сын.

Ресслер, которому тоже 26, и Бурназян встретились на работе в СМИ. Хотя она знала, что Бурназян был близок со своей мамой — в прошлом он приводил ее на работу, — она ​​не осознавала, насколько они неразлучны.

Стефани с Майком и его матерью, Liz.TLC

«Моя мама всегда говорила мне:« Следи за тем, как он обращается со своей матерью, потому что именно так он будет относиться к своей будущей жене », — сказала она. «Он относится к своей матери как к королеве. Это никогда не было красным флагом ».

После того, как они переехали вместе, «Вот когда меня действительно осенило:« Ух ты, он не может жить без своей мамы », — сказал Ресслер.Она засыпает под звуки разговора Бурназяна со своей матерью по телефону и просыпается от ее звонков по утрам.

На шоу Микале без предупреждения приходит в дом пары и приносит приготовленную ею еду. Поклонница чистой еды, она не верит, что Ресслер обладает кулинарными навыками, чтобы сохранить здоровье ее сына, особенно с тех пор, как он начал работать моделью.

Стефани с Майком и его мать, Liz.TLC

В другом спорном сцене, Micale сопровождает пара в ювелирный магазин, чтобы помочь Boornazian выбрать подарок на день рождения своей подруги.Хотя Ресслер не упускает из виду обручальные кольца, они останавливаются на паре дорогих бриллиантовых серег.

Но после того, как мама отказывается от цены в 1000 долларов, он покупает более дешевую пару. Конечно, Бурназян не уходит из магазина, не купив для мамы безделушку.

«[Его мама] всегда будет №1», — сказал Ресслер. «И я всегда буду бороться за то, чтобы быть №1».

Мамам сыновей

Как жена тренера колледжа по футболу, я каждый год сижу в первом ряду и наблюдаю, как восемнадцатилетние мальчики делают первые шаги к независимости.Каждый август я стою перед нашими новыми семьями и из-за кулис рассказываю, как будет выглядеть футбольный сезон. Уверяю матерей, что их сыновья будут не только числами; они будут любимы. Я также говорю им, что я кровно заинтересован в любви к их сыновьям — мои собственные, младшие мальчики прожили на футбольном поле всю свою жизнь, и они внимательно следят за каждой новой командой.

По мере того, как сезон продолжается, и я вижу этих матерей на трибунах, они всегда задают одну и ту же версию вопроса: «Делает ли мой сын тот выбор, который я научил его делать?» Мне всегда приятно говорить им «да».Я понимаю их беспокойство; Я смотрю на своих сыновей, которые никогда не наносят дезодорант и не чистят зубы без предупреждения, и мне тоже интересно, доживут ли они до взрослой жизни. Но когда закрадывается страх, я смотрю на нашу команду. Шестнадцать лет футбольные команды приходили ко мне домой пообедать, болтали со мной во время выездных поездок и на тренировках и последние десять лет любили моих собственных сыновей. Футболисты были первыми нянями наших мальчиков и до сих пор остаются их любимыми детьми.

Мамас, вы делаете потрясающую работу по воспитанию своих сыновей, и я не могу вас отблагодарить.Вы воспитываете мужчин, которые не боятся проявлять эмоции. Вы воспитываете сыновей, которые умеют держать дверь открытой для женщины. Парни-подростки могут получить плохую репутацию в прессе, но я здесь, чтобы сказать вам, когда вы вернетесь в свои родные штаты, вы все еще будете в нашем кампусе через своих сыновей. Ваше влияние длится долго, и поэтому вы помогаете мне вырастить довольно удивительных сыновей.

Мам, мои обеды никогда не будут такими вкусными, как ваши. Время от времени я слышу от смелой души: «Когда моя мама делает это, она делает это так, как…» Много лет назад я узнал, что «домашняя кухня» обычно вкуснее всего из мультиварки, чего-то, что делают в колледже. общин никогда не делает.Я также научился подавать еду на бумажных тарелках, иначе на кухне царит хаос, когда все мои «помощники» пытаются мыть за меня посуду.

И когда происходит травма, ваши сыновья часто говорят: «Не звоните моей маме. Я не хочу, чтобы она расстраивалась ». Глубина этого утверждения всегда вызывает у меня улыбку. Мамы, они выросли под вашей опекой и научились защищать на своем пути. Этот инстинкт отразится и на их будущих браках.

Ваше постоянное присутствие в жизни этих молодых людей — их предположение.Когда мы говорим о будущем и страхах, окружающих наших игроков, в список всегда входит вариант, когда кто-то говорит: «Я просто не хочу разочаровывать свою маму». Все, кто слышал, это встречают одобрительным ропотом. Их желание доставить удовольствие означает, с кем они серьезно встречаются, какую специальность выбирают, а иногда и то, где они живут после окончания учебы.

Прямо сейчас вы, как и я, возможно, смотрите на груду белья и пытаетесь соскрести с кухонного стола еще одну кучу неопределимой жижи.Запах, исходящий из комнаты мальчика, редко можно назвать приятным, и вам может быть интересно, будет ли у вашего сына когда-нибудь возможность поступить в колледж, не говоря уже о том, чтобы добиться успеха. Эти страхи окружают меня несколько дней; Я виню в этом усталость от попыток угнаться за своими активными мальчиками. Пожалуйста, послушайте меня, мамочки. Ваши слова, ваши действия, ваши объятия, ваши ответы. . . их замечают, запоминают и имеют значение. [Твиттер: «Не сомневайтесь в своем влиянии».] Оно есть и влияет навсегда. Продолжайте, мамочки.Продолжай в том же духе. Вы влияете на поколение, и вы нужны моим сыновьям. Ты мне нужен. И спасибо!

Бет Уокер — жена футбольного тренера и мама двух энергичных мальчиков. Как писатель, Бет стремилась обрести собственный голос через поиски Иисуса, размышления о личной жизни и свое служение, побуждая студенток колледжа расти в своих отношениях с Богом. Она ведет блог на сайте sessionsfromthesidelines.com.

Фотография © Бет Уокер, используется с разрешения

Как любящая мать превращает своих сыновей в маменькин сыновей

Как я утверждаю в Оставив отрочество позади, , мудрость обряда посвящения нужна не только отцам и сыновьям.Матери тоже это нужно. Переход мальчика от матери к зрелому возрасту может быть очень трудным для матери из-за уникальных отношений, которые мать разделяет со своим ребенком. Взросление мальчика может быть даже смертельным испытанием для матери и сына. Для него это смерть мальчишеского эго, о которой я расскажу в следующих главах; но для нее это смерть ее маленького мальчика. Теперь она «дает» миру сокровище, которое какое-то время было спрятано так близко к ее груди, что казалось, что она и он были одной плотью, которую никогда не расстанут.

Греческий миф о Тесее и Минотавре дает пример того, как этот процесс выглядит для матери и ее сына. По сюжету мальчик по имени Тесей живет на острове со своей матерью, но его отец, великий царь, далеко. Его отец хочет, чтобы Тесей присоединился к нему, но он не может этого сделать, пока не сможет поднять определенный камень, указанный его отцом. Только когда он будет достаточно силен, чтобы поднять камень, мальчик сможет получить инструменты, необходимые мужчине для выполнения своего призвания. Позже мы узнаем, что эти инструменты представляют собой меч и пару сандалий, которые отец спрятал под камнем.

Тесей должен столкнуться с проблемами в своем приключении, но первая задача — «сбежать» от своей матери, Этры. Она не в восторге, когда мальчик начинает пытаться сдвинуть камень еще до того, как он физически способен. Она знает, что его превращение в мужчину будет означать его окончательный уход от нее. Когда он наконец поднимает камень, она кричит: «Еще нет!» Но мальчик, теперь более уверенный в своей растущей власти и авторитете над своей силой, решительно настаивает на том, что время пришло. Что-то новое происходит внутри него, и он намеревается поднять камень.Его мать смотрит «отчасти с материнской гордостью, а отчасти с материнской гордостью Когда он, наконец, поднимает камень в воздух, «он радостно смотрел на свою мать, и она улыбалась ему сквозь слезы: 49 Даже после того, как Тесей обнаруживает подарок от своего отца, его мать пытается удержать его, настаивая на том, чтобы он остался с ней еще немного.

Наконец, Тесей освобождается от матери. Кажется, что без прямого вмешательства отца необходимый разрыв между матерью и сыном сложнее, но, тем не менее, он необходим.Уезжая, он сталкивается с выбором между более легким путем (по морю) и более сложным (по суше), который несет в себе гораздо большую опасность. Он выбирает опасный путь и отправляется со слезами матери на щеке и несколькими собственными. Тем не менее, он «твердо шел, играя золотой рукоятью своего меча и очень мужественно шагая в сандалиях своего отца: 50

В конечном счете, его мать знает величие отца Тесея и доверяет ему, и она знает, что он дал своему сыну все, что ему нужно, чтобы достичь зрелого возраста.Тем не менее, эта история показывает довольно распространенное явление: матери не хотят отпускать своих сыновей, чтобы начать свою мужскую миссию. Это особенно верно, если в их жизни нет хорошего отца (растущая проблема в наш век безотцовщины).

Кажется, это естественная склонность материнского сердца держаться за сына как можно дольше. К сожалению, матери тоже могут держаться слишком крепко, особенно когда у них есть раны или недопонимание, связанное с тем, что значит «быть мужчиной».Как и мать Тесея, многие матери кричат: «Еще нет!» когда их мальчики начинают расти. Конечно, это обычно выражается как «это слишком опасно» или «вы не готовы к этому»: Суть в том, что большинство матерей будут распознавать взросление своих сыновей, как и Этра, с «гордостью и скорбью: .

Отношения матери и сына, как правило, достигают своего «золотого возраста» незадолго до подросткового возраста, когда желание мальчика стать мужчиной может казаться буквально неукротимым. Другими словами, сын часто становится самым дорогим для своей матери незадолго до того, как уходит от нее, чтобы стать мужчиной.«Как мамы, у нас есть этот ребенок, а затем у нас есть этот девятилетний мальчик»; Как объясняет Синди Роллинз, автор книги Mere Motherhood и мать восьми мальчиков, «и наши отношения с ним приятны для нас». Но это не так, и распознать изменение сложно, но необходимо:

Мальчики должны вырасти и стать мужчинами, и это трудный переход … Мы не всегда видим происходящие изменения и воображаем, что все остается таким же, как и было до тех пор, пока однажды этот милый малыш не станет угрюмым или угрюмым. сердитый или короткий с нами.Чем мы заслужили это? Его голос скрипит, а затем грохочет. Мы не заметили, но он внезапно перестает быть чудесно милым девятилетним мальчиком. Он хочет быть мужчиной. Если и есть чего-то, чего не хочет мальчик, который превращается в мужчину, так это того, что его мать заламывает руки и скулит. Пора отойти от мальчика и позволить ему стать мужчиной; это, наверное, самый тяжелый урок материнства.

В общем языке есть интересные способы навязать эту реальность, потому что мать хочет, чтобы ее мальчик был рядом как можно дольше, но она также не хочет «маменькин сынок»: факт в том, что если он останется «маменькиным» в чувство, что она владеет им (или имеет почти полную власть над ним), он ее мальчик. Если он хочет стать мужчиной, он больше не может быть ее. Все мужчины — сыновья матери, но идея маминого мальчика указывает на неупорядоченную связь с матерью или зависимость от нее, или на неспособность вырасти из детской сферы. Он сообщает о слабости, неспособности противостоять вызовам и нежелании или неспособности войти в мир мужчин. Не существует такого понятия, как «мамин мужчина», потому что быть мужчиной обязательно означает здоровую отрешенность от непосредственной заботы матери.Мальчик находится «под властью» матери, но мужчина относится к ней как к мужчине и как к сыну, но не как к мальчику.

Чтобы узнать о курсе и книге Джейсона Крейга об обрядах посвящения, посетите сайт www.leavingboyhoodbehind.com.

Мистер Джейсон Крейг

Джейсон М. Крейг — редактор журнала «Те католики» и Sword & Spade , автор книги Leaving Boyhood Behind (OSV 2019) и соучредитель Fraternus.Он имеет степень магистра теологии Института Августина. Крейг вместе с семьей управляет небольшой молочной фабрикой класса А, а также проводит семинары и семинары на ферме Святого Иосифа. Известно, что он утверждает, что его семья изобрела бурбон.

Многие мамы вышли замуж за маминых мальчиков

Zinkevych / Getty

Когда вашему мужчине нужно больше заботы, чем вашим детям, у вас, вероятно, на руках есть большой маменькин сынок

Давайте просто избавимся от этого: речь идет не о том, чтобы пристыдить мужчин, которые близки со своими матерями или уважают их.Функциональные, здоровые отношения между взрослыми детьми и их родителями — это то, чего стоит праздновать и к чему стремиться, tbh. Но на оборотной стороне этой медали все «маменькин сынок».

Вы знаете тип. Ему никогда не приходилось убирать за собой, он не мог сделать ничего плохого, и по «какой-то причине» (* кашляет * ФРЕЙД * кашель *) его мама была ближе к своему мальчику, чем ее дочери. Мужчины, которые близки со своими матерями, обычно более чутки, более уважительны по отношению к своим партнерам и, вероятно, менее склонны к токсичной мужественности.

Мужчины, являющиеся мальчиками мамы, могут быть на грани привязанности к ней, дисфункциональны во многих отношениях и иметь нездоровые привязанности с явным отсутствием границ. Многие из этих мам замужем за ними, и у них ЭТО БЫЛО.

Признание № 25805043

«Как бы я хотела никогда не выйти замуж за своего мужа! Раньше он был милым, а теперь он ебучий маменькин сынок, ничего не понимающий ».

Признание № 22382682

«Х хочет знать, почему я злюсь на него. Как насчет, в последний раз твоя мама объявила в Facebook, что я был PG до меня.Да, я до сих пор злюсь, что вы не заступились за нас. Возвращайся и живи со своей мамой, маменькин сынок ».

Признание № 115

«Я * действительно * не понимаю патологических маменькин сыновей, у которых суки-мамы ​​ничего не делают для них, кроме как обращаются с ними как с чертовым запасным мужем».

Признание № 18873791

«Я знаю, что слишком много ворчу и критикую DH. Но в 8 лет я был отстойным ребенком, а он — маминым сыном 50 лет. Он делает так много неправильных вещей, которые должен знать каждый взрослый, и это усложняет мою жизнь.Придерживайтесь зарабатывания долларов и оставьте реальность мне, дурак.

Быть «маменькиным ребенком» только мальчики / мужчины? LOL НЕТ КОНЕЧНО НЕТ. Есть много созависимых, ненадежно привязанных, запутанных, дисфункциональных взрослых детей всех полов, которые не имеют представления о независимых навыках совладания с собой или чувстве здоровых границ. Это очень важно!

Но этот пост не о них. Эти признания предназначены исключительно для мужей, потому что замужние за них женщины готовы взорваться.

Признание № 16636601

«Это ВСЕ о DH, но он этого не ВИДЕТ, не говоря уже о том, чтобы с этим согласиться. Наш брак обречен. Не его вина, что он маменькин сынок, но последствия реальны. Настоящий нарцисс, ребенок-мужчина! Мне его жаль, потому что он действительно думает, что он хороший парень. Он понятия не имеет. Иронично ».

Признание № 12108342

«Я беременна! Мы сказали моей свекрови. Она разместила это на FaceBook. Мы не. Д.Х. не понимает, почему я по-царски зол. Глупый маменькин сынок.

Признание № 25784329

«Д.Б. слеп, когда дело касается его матери.Он хочет видеть в ней лучшее и должен быть реалистом. Она разрушила его предыдущие отношения. Я люблю его больше всего на свете, но я уйду, если он позволит ей не уважать меня. Я заслуживаю лучшего.»

Признание № 25780011

«Н ничего не делает для меня в день матери, потому что я не ЕГО мать. Слава богу, она свирепая сука ».

Если ваш муж ставит перед вами свою маму, говорит ей то, что вы не хотите, чтобы он ей рассказывал, и никогда не слышит даже малейшей критики в ее адрес — ну, поздравляю, вы оказались маминым сыном.Некоторых из них можно немного перепрограммировать и, по крайней мере, научиться перенаправлять свою преданность семье, которую они создают, а не семье происхождения.

А некоторые просто безнадежны.

Признание № 25773781

«Я боюсь умереть, но я понимаю, ПОЧЕМУ — я не хочу, чтобы H пытался воспитать DD, потому что он совершенно неспособен быть родителем. Я, конечно, также НЕ хочу, чтобы его мать пришла помочь с DD, потому что ОНА причина его неумелости — он получил это от НЕЙ. ЭТО ужас ».

Исповедь № 25765805

«Все наши отношения в основном вращаются вокруг того, что чувствует его МАТЬ в тот день.FML. Как мне помочь ему в этой ситуации, когда его мать грубая и откровенно расистская сука, которая любит только слышать, как она говорит и другие люди соглашаются с ней. FUUUUUUCK »

Признание № 25764735

«Клянусь Богом, мой Н — гребаный маменькин сынок идиот. Я хочу долбаного Маллигана.

Признание № 24673415

«Я воспитываю своих сыновей не для того, чтобы они были маменькиными сыновьями .. или чтобы восполнить эмоциональные связи, которых у меня нет с моим SO.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *